诺兰|他的电影不能看，得甩起头来嗑！( 三 )
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从1989年到1997年 ， 诺兰一共完成了三部短片 。
它们分别是《塔兰泰拉》《偷窥罪》和《蚁岭》 。
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《蚁岭》
《蚁岭》讲述了一个“螳螂捕蝉 ， 黄雀在后”的故事 。
和后来的《追随》一样 ， 这部短片通篇也都由黑白色调所构成 。
从意境到氛围 ， 都是妥妥的诺兰风 。
片中所涉及的多层嵌套概念 ， 和后来的《盗梦空间》颇为相似 。
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1998年 ， 诺兰带着“16毫米学会”拍摄了一部名叫《追随》的长片 。
影片用6000美元的低廉成本 ， 讲了一个惊心动魄的凶杀故事 。
从这部电影开始 ， 诺兰日后使用的很多技法 ， 就已经出现端倪 。
比如 ， 时间上的打碎重组 ， 开放式的结局 ， 花样频出的蒙太奇架构……
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影片在旧金山电影节上映后 ， 很快便引起了多方关注 。
正是凭借这部电影 ， 诺兰才有了勇闯好莱坞的资本 。
与此同时 ， 正是从这部电影开始 ， 艾玛·托马斯成了诺兰事业兼生活上的重要伴侣 。
二人于1997年结婚 ， 育有四个孩子 ， 目前一家人在洛杉矶生活 。
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艾玛与诺兰
艾玛和诺兰是大学同学 ， 同住一栋宿舍 。
大学毕业后 ， 艾玛做了五年现场制片 ， 积累了大量的制片经验和行业人脉 。
从《追随》开始 ， 几乎所有诺兰拍摄的电影 ， 都由艾玛担任制片人 。
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到2001年 ， 他们还创立了属于自己的工作室：辛克匹电影制作公司 。
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辛克匹可以说是诺兰的家族产业 。
该公司不但参与了诺兰大部分电影的发行 ， 而且还在创作中形成了稳定的铁三角：诺兰负责编导 ， 艾玛负责制片 ， 弟弟乔纳森·诺兰负责剧本 。
对于这种家庭式合作 ， 诺兰曾如此表示：
“和家人的合作意味着非常亲密的、有创造力的‘联盟’ 。 他们会明确告诉你他们的想法 ， 不需要什么日程表 ， 也没有政治那一套 ， 所以会有最真实的反馈 。 我很享受和他们的合作 。 ”
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克里斯托弗·诺兰（左）和弟弟乔纳森·诺兰（右）
2000年 ， 诺兰前往好莱坞发展 ， 将弟弟乔纳森·诺兰创作的短篇小说《死亡象征》改编搬上了银幕——《记忆碎片》 。
影片大获成功 ， 不但以500万美元的成本获得了4000万美元的票房 ， 还获得了包括金球奖、奥斯卡奖在内的多项提名 。
凭借此片 ， 初来乍到的诺兰在好莱坞成功地站稳了脚跟 。
他说 ， “好莱坞永远需要两样东西 ， 一个是好故事 ， 一个是好导演” 。
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1997年 ， 乔·舒马赫执导的《蝙蝠侠与罗宾》被评为“史上最烂续集电影第五名” 。
因为这部电影 ， 蝙蝠侠系列成了华纳手里一块烫手的山芋 。
然而 ， 2003年 ， 诺兰却主动向华纳请缨 ， 要重启该系列 。
于是 ， 这个被搁置7年无人敢碰的电影系列 ， 终于在诺兰手里焕然一新、成功封神 。
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