活着|刷爆全网的韩国票房冠军，就这？
2016年一部孔侑主演的丧尸题材电影《釜山行》引起了大范围的轰动 ， 收获了8.5的高分并成功杀入了豆瓣250的电影榜单 。
随后2019年播出的丧尸题材古装韩剧《王国》又掀起了一波观看热潮 。
接二连三产出丧尸片爆款的韩国 ， 可以说在电影工业化的道路上成功地将起源于西方国家的“丧尸文化”根植于本土 。
于是更多的以丧尸为背景的影视剧如雨后春笋般地冒了出来 ， 丧尸片俨然已经成为了韩国电影的类型片之一 。
这不今年6月24日在韩国本土又来了一部丧尸新片——
《#活着》
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紧张刺激和暴力血腥的画风 ， 人性在极端环境下如何凸显 ， 这些都是目前的丧尸电影中常见的玩法 。
眼下丧尸题材还能用什么形式玩、怎么玩 ， 这些应当是创作者急需思考的问题 ， 毕竟一条陈腐的道路对观众来说已经没有什么吸引力了 。
坦白说 ， 《#活着》的卖相在今年低迷的电影市场还是不错的 。
主演是实力、人气兼具的青年演员刘亚仁、朴信惠 。
故事是以在丧尸横行的社会背景下 ， 两人如何生存下来进行开展 。
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但《#活着》就有本事将一把还不错的牌生生给打个稀烂：
末世下求生的绝望感、相关社会议题的深挖或批判 ， 这些明显能觉察到的立意要么被导演玩砸了 ， 要么被完美地避开 。
把电影直接从平庸的边缘拽到了不及格 ， 评分从最开始的6出头跌至5.6 。
整部电影给人一种极为匆忙的观感 ， 故事逻辑、人物的设定明显没有经过认真仔细的打磨 。 已经不是如白开水般地寡淡 ， 而是露出了一股圈钱媚骨的丑态 ， 一路崩坏 。
以下有轻微剧透：
吴俊宇（刘亚仁饰）是名游戏主播 ， 某天像往常一样在10点起床后上网打游戏 ， 这时队友突然来了一句“电视上发生了什么” 。
紧接着俊宇就收到了国家的紧急通知短信：“首尔地区发生了暴动 ， 市民们会突然变得暴力并攻击他人” 。
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或许是为了想快速地吸引观众的眼球 ， 于是在电影刚开始的几分钟导演就在各处安排了让丧尸登场 。
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这一突发情况将俊宇困在了家里 。
一个人在一个密闭空间 ， 面对一个极端、近乎绝境的条件下如何生存下来 ， 可以说是此类电影最吸引人的地方 。
电影取名叫“活着”想必也是试图营造人类是如何在末世下完成置之死地而后生的信念感 。
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可以说这应该是整部片子最具戏剧张力、最震撼人的部分 。
但到了《#活着》这儿你根本体会不到吴俊宇在末世下的绝望：
丧尸进了家门他没几下就给其推了出去 ， 冰箱倒了放在里面的食物洒了一地俊宇说扔就扔 。
在和母亲通话得知家人遇害后满腔愤怒地走出家门 ， 遇到一群战斗力爆表的丧尸要么运气爆棚可以躲过去 ， 要么就用寥寥几个镜头将其与丧尸单独打斗的场面一带而过 ， 几乎毫发无伤...
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导演用了一种最偷懒、最简单粗暴的“主角光环”将本应该最直击人心的孤绝感一扫而光 。
所以即便刘亚仁表演得再卖力、再逼真 ， 观众也很难入戏、共情 。
如果说刘亚仁饰演的男主有很强的“主角光环” ， 那与女主相比还是小巫见大巫了 。
在俊宇得知家人遇难 ， 弹尽粮绝准备上吊自杀时 ， 一束红外线光突然从窗户射进来 ， 他猛然发现对楼居然还有一名幸存者金宥彬（朴信惠 饰） 。
住在对楼的金宥彬发现了他 ， 两人就此组成联盟对抗末世 。
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在发现仅有俊宇所在的居民楼的8层没有丧尸出没时 ， 二人决定联手出门去8楼寻找食物 。
这时你会看到女主通过绳索跳到楼下面对遍地的丧尸时 ， 是见一个砍一个 ， 如同超人附体一般 。
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更大的漏洞还在后面 ， 整部电影最突兀的部分莫过两人找食物的桥段 ， 吴俊宇和金宥彬出逃到8楼寻找食物时居然被一位大叔下药迷昏 。
理由居然是想为其变成丧尸的妻子寻找食物 。
这个情节设置完全让人摸不到头脑 ， 和整个故事有种强烈的割裂感 。
而就在这种情况下被迷晕的女主在单独和丧尸关在一个屋里时 ， 居然还能完好无损地将其干掉 。
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