苏轼以女子的口吻写了首词，清丽灵动，惊艳了整个夏天
_本文原始标题：苏轼以女子的口吻写了首词 ， 清丽灵动 ， 惊艳了整个夏天
唐诗刚用它的气象 ， 铸造了灿烂的辉煌 ， 紧接着宋词又以它优美的姿态 ， 奏响了华美的乐章 。 词又叫曲子词 ， 从隋朝开始便兴起 ， 至唐朝稍盛 ， 并非是宋朝才有的 。 只是唐朝的曲子词主要在民间流行 ， 文人很少触及 。
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【苏轼以女子的口吻写了首词，清丽灵动，惊艳了整个夏天】盛唐李白的《忆秦娥》、《菩萨蛮》被誉为百代词曲之祖 ， 中唐时期 ， 韦应物、白居易、刘禹锡开始写了一定数量的词 ， 还有张志和 ， 他的《渔歌子》是千古名篇 。 晚唐五代时期 ， 出现了许多以词见长的文人 ， 如温庭筠、李煜、冯延巳 。 这些人开宋词之先 ， 做出了很大的贡献 。
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此后也出现了许多填词的高手 ， 如晏殊、欧阳修、柳永 ， 但真正将词带上高峰 ， 普遍认为是苏轼 。 苏轼之前 ， 士大夫填词多是消遣怡情之用 ， 而苏轼开拓词境 ， 扩大了词的表现力 ， 使之能和诗一样 ， 抒发志向 。 这种“以诗为词”的风格 ， 突破了音乐对词体的束缚 。
也正因为如此 ， 苏轼也饱受诟病 ， 被讥讽为不懂词的音乐性 ， 李清照的《词论》便对此作出了批判 。 不过 ， 虽然苏轼弱化了词的音乐性 ， 却强化了词的文学性 ， 在如今词谱失传的情况下 ， 苏轼的这一贡献则十分突出了 。
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对于苏轼词的印象 ， 大家都停留在“大江东去”的豪迈风格中 ， 其实苏轼若婉约清新起来 ， 亦能带给读者感动和惊艳 。 宋神宗元丰七年 ， 也就是公元1084年的农历四月 ， 春天已经过去 ， 夏天已经来临 ， 苏轼心有所感 ， 以女子的口吻 ， 写了一首词 ， 即闺情词 ， 清丽灵动 ， 惊艳了整个夏天 。
阮郎归·初夏绿槐高柳咽新蝉 ， 薰风初入弦 。 碧纱窗下水沈烟 ， 棋声惊昼眠 。 微雨过 ， 小荷翻 ， 榴花开欲然 。 玉盆纤手弄清泉 ， 琼珠碎却圆 。
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高大碧绿的槐树和柳树 ， 夏天时已经枝繁叶茂 ， 伸出一大片浓阴 ， 隔绝出了一个清凉的世界 ， 将炎热酷暑挡在外面 ， 蝉鸣静止 ， 和风拂过 ， 将槐柳荫庇下的清凉带进了房间 。 “昔者 ， 舜作五弦之琴以歌《南风》 。 ”如今又是南风初起 ， 可有谁抚琴相奏？
碧纱窗下 ， 香炉中的沉香升起袅袅轻烟 ， 风儿吹过 ， 白烟如白云变幻 ， 形状万千 。 闻香看烟 ， 不禁令人神安心静 ， 在午时的倦乏中睡去 。 忽然有棋子落下的声音传来 ， 于安静中清脆响亮 ， 惊了我的午睡 。
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伸个懒腰 ， 干脆走到屋外 。 微雨过后的小院 ， 清新纯净 ， 池中的荷花在清风翻转了过来 。 夏天石榴花开得正艳 ， 被雨洗刷之后 ， 色彩更加鲜艳 ， 其红如烈焰正燃 ， 生机勃勃 。 少女折了一片荷叶 ， 在池中玩水 ， 纤纤玉手拨弄着清脆的泉水 ， 水花溅起 ， 碎成无数颗落在荷叶上面 ， 又凝结水珠 ， 似圆润的玉珠 。
夏天本是炎热的 ， 令人生厌的 ， 不过四季流转 ， 都有它吸引人的一面 。 苏轼便用绿槐、高柳、知了、南风等意象 ， 将夏天的美勾勒了出来 。 而水沉烟、棋声、午睡又体现出了夏季的闲适 。 下阙的微雨、小荷翻、榴花燃、弄清泉、珠碎又体现了夏季活泼自然的动态之美 。
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说到闺情诗词 ， 大家可能会想到一个“怨”字 ， 几乎所有闺阁为主题的作品 ， 都是抒发相思、孤寂、苦闷等情感 ， 故而读来有一股幽怨之气 。 “寂寞空庭春欲晚 ， 梨花满地不开门”、“唯恐双溪蚱蜢舟 ， 载不动、许多愁” 。
可是苏轼这首词就没有怨 ， 而是体现了少女天真烂漫、无忧无虑的心态和生活 ， 在满是幽怨的闺情诗词中 ， 骤然读到这种活泼积极的女性 ， 不禁令人眼前一亮 。 正如词学大家愈陛云说的那般：
写闺情而不着言辞 ， 不作情语 ， 自有一种闲雅之趣 。
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