综艺|《乐队的夏天2》第二轮竞演图鉴( 三 )
椅子乐团
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这支乐队很讨喜 ， 温和、阳光 ， 没有强烈的攻击性 。 以笑颜告知听众“Carpe Diem（活在当下）” 。 其歌词写：“头戴白色花瓣 ， 脚踩彩色花瓣” ， 传递一种“童话美” 。
有一点他们做得很好 ， 即歌曲的技术性运用同他们想要传达的“轻松氛围”合二为一 。 在这首
当中 ， 没有太多复杂的编曲 ， 整个作品平铺直叙 ， 结构清晰 。 悉心感受 ， 有“少年般的正能量” 。 而若其歌曲编排复杂 ， 则会增加其信息量 ， 反而会削弱“少年感” ， 变得更为“艰深” 。
另外 ， 主唱裘咏靖的音色以及其高八度的演唱方式 ， 都为表演增色不少 ， 这一点 ， 也得到了张亚东的极大肯定 。
白日梦症候群/遗忘俱乐部
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在乐夏的舞台上 ， 白举纲和刘忻都面对同一个挑战 ， 即如何“活出自我” 。 也有人将“活出自我”称作“英雄之旅” 。 的确 ， 这非常恰当 。 因为一个人要“活出自我” ， 是非常艰难的 ， 而能战胜其艰难的人 ， 也的确都是英雄 。
曾有一位名叫约翰.哈格罗夫的训鲸师写过一本名为《深海之下》的书 ， 讲述逆戟鲸如何被圈养在海洋馆中 ， 因其脱离了自然生态环境 ， 被人类剥夺其自然需求 ， 成为谋取利益的工具 ， 最终出现病变、死亡 ， 甚至将训鲸师致死的故事 。
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那么 ， “艺人”到底是“人” ， 还是一个“商品” 。 当白举纲说“上面”不让他来参加乐夏时 ， 很容易让人把他和那些被圈养的逆戟鲸联想在一起 。
显而易见 ， 白举纲在台上极力捍卫自己的理想 ， 而在不同的公共场合 ， 他也都提到自己这一生 ， 一定要做乐队 。 当面对“上面”的人 ， 面对那些反对他的人 ， 他似乎总在为自己的灵魂呐喊 。 用一首《蠢梦》告诉大家：我只做我自己 。
不知有多少人能够共情 ， 体会到这个灵魂的顽强、坚韧 ， 和纯净 。 遗憾的是 ， 一个人的灵魂是什么样子 ， 只有他自己知道 。 而捍卫灵魂的工作 ， 也只有他自己可以完成 。
当他走上乐夏的舞台 ， 他便决意要丢下“选秀”的“光环” 。 因为那层光环于他而言 ， 并不是他想同世界建立连接的方式 。 许多时候 ， 他需要去抗争 ， 因为对许多人来说 ， 那个带有“光环”的他更值钱 ， 而真实的他 ， 一文不值 。
世间有时的确残酷 ， 因世人不会在意个体的呐喊 ， 自古以来便如此 ， 而个体成就自我的唯一路径 ， 就是不断听从自己的内心 。 这个过程充满艰辛 ， 却令人佩服 。
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相比之下 ， 刘忻似乎比白举纲走得更远 ， 从她在舞台上的状态来看 ， 她似乎比白举纲建立了同自己之间更紧密的联结 。 她如何做到这一步 ， 其过程中经历过何种细节 ， 难以想象 。 在
中 ， 她唱：“Who the hell is good enough ,We are the biggest part ” ， 犹如一句个体的“独立宣言” 。 一个人真实可贵之处 ， 并不在于精神力量是否“变现” ， 而在于精神力量本身 。 在接下来的人生中 ， 她还将继续自己的“英雄之旅” 。
“艺人” ， 首先是“人” ， 其次 ， 他/她具备“商业”的功能 ， 而为了其“商业”功能去扭曲“人” ， 这没有错 ， 但是不值 。 白举纲和刘忻登上乐夏的舞台 ， 其根本意义不在于音乐 ， 而在于他们正在履行自己对自己的“使命” 。 而什么是自己的“使命” ， 只有他们自己可以感觉到 ， 这同外界全然无关 。
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