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三十而已|《三十而已》，在“她时代”遇见更好的自己( 二 )


【三十而已|《三十而已》，在“她时代”遇见更好的自己】
就在生活频繁打过来的重击当中 ， 她们慢慢地看清自己 ， 更透彻地认识自己 ， 甄别到什么才是自己要实现的人生价值 。 这部剧的可贵之处在于尽管呈现了现实生活中的那些婚姻受挫、情感焦虑、职场压力 ， 但仍然可以在30岁这个而立之年 ， 有破而后立的果决和力量 ， 重启自己、乘风破浪 。
王漫妮经历了辞职返乡再回上海从头开始 ， 顾佳离婚后带着儿子经营茶厂生意 ， 钟晓芹回归职场 ， 虽然离婚但获得了重新选择的机会 。 编剧张英姬曾坦言：“ 《三十而已》的目的不是贩卖焦虑 ， 而是引导女性治愈焦虑 ， 也让女性找到实现自我价值的更多可能 ， 同时提供给她们关于自我定位的解题思路 。 女性要过怎样的生活 ， 没有统一标准 ， 只要坚持本心 ， 为自己而活 ， 任何一种人生都堪称精彩 。”

近一段时间以来 ， 以女性视角、女性价值体现为主的影视剧 ， 如《安家》 《怪你过分美丽》 《谁说我结不了婚》， 以及《三十而已》甚至“女尊”题材《传闻中的陈芊芊》等数量众多 。 相较于过去 ， 对剧中女主角的人物塑造也呈现出丰富多样的展现方式 ， 不再以单一的“甜宠”情感为主导 。 但同类题材的扎推现象 ， 也不可避免地容易出现内容同质化的问题 。 比如《安家》中的房似锦 ，《怪你过分美丽》中的莫向晚都与几年前《欢乐颂》中樊胜美的角色有些许相似 ， 都是因原生家庭的困境 ， 从零开始在大城市独自打拼 ， 吃苦耐劳、勤奋上进最终获得成功的励志女性形象 ， 虽然具有“爽剧”特点获得一定青睐 ， 不免容易让人产生审美疲劳 。
相较于此 ，《三十而已》在创作上兼顾戏剧性的同时恰如其分地找到了真实性和故事性的平衡点 ， 令人眼前一亮的还有 ， 作品通过呈现主人公面对问题、解决问题的新态度、新做法 ， 展现出了颇具时代感的新女性形象 ， 尤其对于全职太太的旧有形象进行了全新解读 。 在“她时代”， 她们大胆遵循内心声音 ， 找回了属于自己的人生掌控感 。 现实题材的价值从不仅仅在于对一类现象的肯定或者批判 ， 更多意义在于通过剧情带给观众的思考与启发 。
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来源：《中国艺术报》


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