整点鲜闻|这部上影节热映电影，能让奉俊昊斯科塞斯联名推荐？！( 二 )
次到访首尔后不久 ， 就有人向我介绍了他的作品 。 当时一位朋友领我去韩国电影资料馆（Korean Film Archive ， KFA ， 当时是军政府的一个濒死部门） ， 观赏了金绮泳的梦魇般的狂想曲《下女》（The Housemaid, 1960） 。 不久后 ， 奉俊昊感谢我为他的电影学院毕业作品配上字幕 ， 送给我一部金绮泳《火女》（Woman of Fire, 1971）的带字幕录像 ， 实则是对《下女》的最新彩色翻拍 。 因此1997年第二届釜山国际电影节组织金绮泳的致敬活动 ， 拉开重塑韩国电影史的序幕时 ， 我有了一些期待 。 但是没有人预测结果 。 在电影节上 ， 数十位独立电影制作人与相当多的外宾为金绮泳欢呼 ， 称他为大师 。 一位法国电影推广人询问他 ， 是否考虑过自己是超现实主义者 。 世界各地的电影院都宣称要举办回顾活动 。
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《下女》(1960)
不幸的是 ， 就在电影节结束几个月后 ， 金绮泳与妻子在一场火灾中丧生 ， 因此 ， 接过接力棒的任务落到了韩国电影资料馆身上 。 在1993年国家转向人民政府后 ， KFA开始演变成一个积极有能力的组织 。 它开始发行金绮泳五部幸存电影的DVD ， 这些DVD都是由发行前的有划痕和污迹的印刷品衍生而来 。 随后马丁·斯科塞斯的世界电影基金会介入监督《下女》的修复(这一过程需要用数字技术删除丑陋的原始字幕) ， 金绮泳的重新发掘加快了速度 。 2019年 ， KFA出版了出色的蓝光修复版《高丽葬》（改编自木下惠介1958年出版的《楢山节考》）和精湛的《异鱼岛》（1977 ， 收藏版中包含的原剧本复制品显示 ， 金绮泳设想的英文标题是《蓝鱼岛》） 。 更多的杰作将接踵而来 。 首要考虑的是《虫女》(1973 ， 其灵感可能来自今村昌平1963年的同名作品《日本昆虫记》 ， 英文片名皆为“The Insect Woman” ， 但二者实则完全不同)和《肉体的约束》（1975） 。
多都遗落了 ， 但很显然 ， 他的职业生涯分为三个阶段 。 他早年学医 ， 曾在剧院工作 ， 后来朝鲜战争期间去美国新闻处开始了电影生涯 。 他现存最早的电影是未署名的短片《我是卡车》（1952 ， 它在蓝光版《高丽葬》作为附赠短片） ， 是一部关于金属零件回收利用的诗意纪录片 ， 其内容与任何西方战时题材的电影不相上下 。 他现存相对完好的最早长片是其第二部作品《阳山道》（1955） ， 是一部以朝鲜王朝末期为背景的传统悲情剧 ， 讲述了一位村长被宠坏的儿子试图抢走一名农民年轻未婚妻的故事 。 金几乎消除了感性因素 ， 把残酷和施虐提高了一到两个档次 ， 强调农村生活的肮脏和龌龊 。 从这些例子来看 ， 金绮泳第一阶段的特点是他对正统电影语言的天然把握 ， 以及轻微的异于常人的倾向 。
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《阳山道》（1955）
金绮泳
（1919, 首尔—1998, 首尔）
生涯一览
《我是卡车》(1952)
《阳山道》(1955)
《下女》(1960)
《玄海滩知道了》(1961)
《高丽葬》 (1963)
【整点鲜闻|这部上影节热映电影，能让奉俊昊斯科塞斯联名推荐？！】《莲的哀歌》(1969)
《火女》(1971)
《虫女》(1973)
《肉体的约束》(1975)
《异鱼岛》 (1977)
《追逐杀人蝶的女孩》(1978)
《火女82版》(1982)
《肉食动物》(1984)
阶段是第二阶段 ， 始于1960年的《下女》 ， 持续了整整17年 。 在这些电影中 ， 金更喜欢个性化的情节和视觉效果 ， 而不是“现实主义” ， 并通过不断升级的歇斯底里的故事来理解人类的反常行为 。 《下女》开创了这样一种模式：一位给工厂工人教音乐的已婚男子 ， 雇用一个乡下女孩做女佣 ， 她致命地诱惑了他并最终怀孕 ， 又故意从楼梯上摔下来导致流产（当时两层楼的房子很新奇 ， 是身份的象征） ， 随后在妻子（家庭女裁缝）、女儿（小儿麻痹症）和年幼的儿子面前公然折磨他 。 金绮泳在有限的空间里熟练地对演员进行调度 ， 并使用反复出现的意像（滑动门、缝纫机踏板、高低角度、老鼠毒药）来制造一种歇斯底里的氛围 ， 直到影片到达关键段落 ， 这个段落足以与帕索里尼的《猪圈》（Porcile, 1969）相媲美 。 金绮泳很喜欢这个情节 ， 在作品中反复地使用它 ， 包括他自己的作品《火女》和后来翻拍的82版《火女》 。
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《高丽葬》 (1963)
这一阶段还有另外两个突出作品 ， 分别是最近由KFA恢复并蓝光发行的《高丽葬》和《异鱼岛》 。 金绮泳在拍摄《高丽葬》时没有看过木下的《楢山节考》 ， 因为日本电影在韩国直到20世纪90年代末都被禁 ， 但他很可能读过出版的剧本 。 在他这一版传说中（村民在70岁时被抬上山死去 ， 为下一代让路） ， 他用根植于萨满教寓言的信仰体系取代了原始的歌舞伎演绎 ， 增加了关于村庄仇杀和十名犯罪团伙的故事情节 。 这部个性化鲜明、由制片厂拍摄的电影远比木下惠介的电影更残酷、更令人震撼 。 在《异鱼岛》中 ， 金绮泳将李清俊的韩国小说被改编成了一个萨满教寓言 ， 讲述了济州岛附近一个传说中的女潜水员岛的故事 ， 增加了控诉环境污染的内容 。 这两部电影都可视为金绮泳的宣言 ， 他为了传播种族繁衍的古怪思想无所不用其极 ， 这种后弗洛伊德主义思想 ， 引导了他的性战争主题和死亡驱动的新定义 。 《异鱼岛》的蓝光版保存了1977年对电影的删减段落 ， 尤其是其中令人震惊的高潮部分 ， 萨满教徒复活了一个淹死在海中的男人尸体 ， 然后将其松弛的阴茎变硬 ， 以完成死后的性交行为 。
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