许鞍华|说她是中国电影第一才女，没人敢反驳( 三 )
用戴锦华的话来说 ， “她的电影不光是半部香港电影史 ， 而是我们这一代人共同走过的中国 ， 包括海峡两岸和香港 ， 包括中国大陆历史变迁的影像画廊 。 ”
许鞍华的电影 ， 往往没有什么宏大的叙事框架 ， 只将各色小人物置身于历史洪流之中 ， 由此延伸出一种浑然天成的悲悯之感 。
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这种悲悯之感 ， 一方面来源于许鞍华幼时地域流转带来的不安 ， 另一方面来源于她自身的女性特质 ， 还有一部分来源于她性格里的文学喜好 。 （许鞍华是港大的文学硕士）
1990年 ， 她拍摄了一部半自传式的电影——《客途秋恨》 。
电影里 ， 女主晓恩（张曼玉 饰）有一个妹妹 ， 母亲是日本人 ， 而许鞍华也有一个妹妹 ， 母亲也是日本人 。
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许鞍华和妹妹
【许鞍华|说她是中国电影第一才女，没人敢反驳】片中 ， 她借张曼玉之口 ， 说出了她与家庭之间的芥蒂：“我从未见过如此奇怪的家” 。
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许鞍华的母亲 ， 是个沉默寡言的人 ， 不会说正宗的粤语 ， 也不太认识汉字 。
母亲举手投足间的“怪异” ， 让小时候的许鞍华不敢与之亲近 。
直到《客途秋恨》问世 ， 许鞍华才解开了她与母亲之间的芥蒂 ， 母女两人一直相伴至今 。
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身为香港导演 ， 许鞍华是最早打破两地隔阂的导演之一 。
除了《投奔怒海》取景海南之外 ， 她导演的《书剑恩仇录》（1987年） ， 也曾在黄河、西湖等多地取景 。
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此后 ， 她的《上海假期》和《半生缘》 ， 同样也在内地拍摄 。
早在回归之前 ， 许鞍华就已经有了不少和内地团队合作拍片的经验 。
2003年 ， 中央政府与香港政府签署《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（即CEPA协议）后 ， 内地政策随之放宽 ， 这让大批香港电影人看到了内地拍片的希望 。
“北上” ， 成了香港电影人的救命稻草 。
然而 ， 当很多“北上”的香港导演游走于资本与商业之间时 ， 许鞍华却调转镜头 ， 聚焦市井 ， 去拍摄小人物间的琐碎与温暖 。
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即便后来叙事放宽 ， 她也依然能够从自己所热爱的选题里 ， 找到合适的题材与表达方式 。
《明月几时有》作为一部抗战题材的影片 ， 被她拍出了别具一格的文艺气质 。
《黄金时代》作为一部名人传记电影 ， 被她采用“间离”叙事拍得若即若离 。
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虽然许鞍华擅长拍女性 ， 但她镜头下的女性形象 ， 却与张艾嘉、张婉婷镜头下的女性形象截然不同 。
既没有少女玲珑婉约的心思 ， 也没有梦幻的情节 。
她总是选择站在最理智的角度 ， 冷静客观地着笔 ， 而非将女性的命运简单地归因于社会和男性 。
她对电影 ， 始终保留着一份清醒的自我认知 ， “拍电影从来不是刻意去表达或者反对、批判什么 ， 我宁可选择近乎残忍的细致勾勒与不带鲜明好恶的价值评判 。 ”
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她电影里的女性 ， 总有着一份独属于自己的倔强 。
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