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高剑父|他是岭南画派的创始人，画风独具一格，在当时首屈一指！( 二 )


高剑父|他是岭南画派的创始人，画风独具一格，在当时首屈一指！
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由此可见 ， 高氏的临摹对象不仅限于居廉的 。在高剑父传世的早期作品之中 ， 我们可以明确地看到他学习传统的轨迹 。其成图于1899年的《仿罗两峰饲鸟图》《仿恽寿平水仙蟹石斗方》、1900年的《花卉草虫扇面》和1901年所作的《富贵图》就使人感到由聚焦于罗聘 ， 到研习恽南田和居廉的”撞水与撞粉”技法 ， 或临或仿 ， 呈现出一位国画家娴熟的国画技巧和临摹的功力 。
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高剑父曾指出：”很多人以为国画多是临摹的闭门造车之作 ， 其实历代名家不仅看重写生 ， 所谓师法自然 ， 累积经验、融汇而达写“意”之境界 。
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所以写生是以实际结合理论 。多细心观察自然 ， 多加练习 ， 对充实自已有莫大的帮助 。”虽然我们未能确定高剑父这番话是甚么时候说的 ， 但我们可以肯定写生对于他来说 ， 几乎从开始学画到生命的最后时光一直没有忘怀 。
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高氏早期绘画忠于对象的自然属性 ， 早在澳门”格致书院”和居廉的”啸月琴馆”中所得到的启蒙在日本得到进一步的发挥 ， 而且被贯彻于高氏在昆虫研究所和野外的写生之中 。
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20世纪30年代是高剑父艺术历程的重点之一 ， 而此高潮的出现似乎与1930年至1932年间的东南亚和南亚之行有关 。其此时期的”壮游”中 ， 毛笔、宣纸 ， 铅笔和速写本刻不离身 。
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高剑父《七十自述》中云：”于十九年只身赴印 ， 遍历印度、缅甸、锡兰、不丹、尼泊尔、波斯、埃及等地 。凡美术院、博物院 ， 梵宫古剎 ， 莫不参观临摹；并于喜马拉雅山探求佛迹 ， 及描写其冰山云海 ， 与采取自然科以归；又临摹阿真达诸大山洞二千年前壁画 。”
众所周知 ， 画家的成熟取决于对自然的敏锐观察及娴熟的造型技巧 ， 这些能力的获得是靠大量的速写训练、长期的积累、完善素养和发现新的艺术灵感 ， 从而形成自己的艺术风格 。在此行中 ， 高氏也画下不少植物 ， 为了清楚其植物学内涵 ， 更进行有系统地探集 ， 在探访”康金琼加”峰时 ， 他就于晚上对日间所采的动植物进行描画和记录 ， 画完后将其放在案前榻畔 ， 几乎与其同眠 。
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他的作品在比利时万国博览会中获最优等奖 。在意大利万国博览会、巴拿马万国博览会获金奖 。
高剑父青年时有机会看到广东四大收藏家所收藏的历代名画 ， 并曾到喜玛拉雅山麓及印度、锡兰、缅甸、埃及等国写生 ， 进行中外文化交流 ， 扩大了他的艺术视野和多方面的艺术修养 ， 开创了中国画的新境界 。


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