历史总是惊人的|人马情未了——唐代韦贵妃墓《献马图》
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昭陵陪葬墓壁画《献马图》局部
《献马图》1990年出土于唐太宗韦贵妃墓 ， 高146厘米 ， 宽155厘米 。 图中绘有两名着民族服装的男子和一匹白马 。 其中一人卷发阔口 ， 深目高鼻 ， 身穿圆领红色长袍 ， 足蹬黑色长筒尖头靴 ， 身材魁梧 ， 体格健壮 。 另一人蹙眉瞪目 ， 鼻子上翘 ， 上穿翻领窄袖杏色长袍 ， 领边及衽边镶红色 ， 腰束黑色革带 ， 下着格子窄腿裤 ， 脚穿软履 ， 身材较为瘦小 ， 此时 ， 他虽未牵马 ， 但还是表现出一个“控缰状”的习惯动作 。 两名男子不管从外形还是着装 ， 都表现出典型的北方少数民族人物形象 。 马色全白 ， 头小身高 ， 体型俊俏洗练 ， 也是胡马形象；鞍鞯齐备 ， 披鬃拖尾 ， 右前蹄和左后腿同时抬起 ， 一副脱缰欲奔的样子 。
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《献马图》局部
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《献马图》局部
画家在创作过程中 ， 匠心独运 ， 以少数民族同胞向唐王朝贡献良马为焦点 ， 同时又抓住了人与马的内心情感 ， 以娴熟笔触及高超技艺表现出人马不愿分离的情景 。 整个画面层次分明 ， 简括浑厚 ， 笔力遒劲 ， 一气呵成 。 服饰衣纹 ， 线型圆润 ， 粗细有致 ， 意写出衣服的飘动和质感 ， 反映了画师深厚的功力与造诣 。
此画在着色上更是技高一筹 ， 色彩搭配 ， 浓淡相宜 ， 晕染自然 ， 浑然一体 ， 具有很强的艺术感染力 。
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《献马图》局部
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《献马图》局部
仔细观看这幅作品 ， 我们可以强烈地感受到马处新境 ， 奋蹄怒嘶及两名男子与马分离时的复杂心情 。 图中骏马眼神低沉 ， 头依偎着人 ， 抬起的蹄子随时有跟主人走的意思 ， 张开的嘴巴是和人的一种情感交流 ， 好像诉说着它不愿离开主人；主人紧闭的嘴巴、忧伤的眼神以及搂抱马脖和轻握缰绳之举 ， 无不表现出一种“人马情未了”的惜别与不舍之情 。 控夫虽然蹙着眉瞪着眼 ， 但那眼神流露出的除了强悍还有一丝无奈 。
《献马图》绘于第一天井东壁 。 因韦贵妃墓以山为墓 ， 凿石为圹 ， 故此壁画幸免山洪和雨水渗漏的破坏 ， 画面完整 ， 颜色饱和鲜艳 。
在墓道或天井壁上画鞍马 ， 是唐墓壁画习惯反映的题材 。 据考古资料显示 ， 陪葬献陵的李寿墓 ， 陪葬昭陵的新城公主、李震、程咬金、阿史那忠等墓 ， 陪葬乾陵的懿德太子、永泰公主等墓都有鞍马壁画发现或出土 。 韦贵妃墓《献马图》 ， 更是笔力扛鼎 ， 气象恢宏 ， 堪称初唐鞍马画的翘楚之作 。
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初唐画家画马 ， 不以膘肥体壮为美 ， 讲求以筋骨反映骏马精神 。 图中骏马 ， 筋骨毕现 ， 虽然被定格在低头的瞬间 ， 但奔跑起来 ， 一定是长鬃飘逸 ， 日行千里 。 马是人类史上最为亲密的伙伴 ， 早在4000年前就被人类驯服 ， 并为十二生肖之一 。 马在古代曾是农业生产、交通运输和军事等活动的主要动力 ， 尤其是冲锋陷阵 ， 所向披靡的战马 ， 更是受到帝王将相的宠爱 ， 所以马也就成了唐代画家笔下的爱物 。 杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》中载：“昔日太宗拳毛騧 ， 近时郭家狮子花” 。 至盛唐 ， 画家对马更加青睐 ， 出现了曹霸、韩干等著名画马艺术家 ， 但他们所画的马 ， 一概膘肥 。 杜甫曾批评他们没有画出骏马的筋骨气概 ， 在《丹青引赠曹将军霸》中评论说：“干惟画肉不画骨 ， 忍使骅骝气凋丧 。 ”当然 ， 韩干画马 ， 也很注意马的神态 ， 他画唐玄宗爱马《照夜白图》卷名动朝野 ， 后人评论说：“君看山马不受羁 ， 天姿妖娇凌云飞 。 ”然而韦贵妃墓《献马图》中画家笔下的骏马形象 ， 筋骨饱满 ， 天姿妖娇 ， 具有极高的艺术水平 。
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