壹品山水|赏心悦目——分享一组黄宾虹最美山水画
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靳尚谊油画《黄宾虹》（局部）
黄宾虹（1865~1955） ， 近现代国画大家、学者 ， 中国山水画承前启后的一代宗师 。 原籍安徽歙县 ， 生于浙江金华 。 初名懋质 ， 后改名质 ， 字朴存 ， 号宾虹 ， 别署予向、虹叟、黄山山中人等 。
其山水画风浑厚华滋 ， 意境深邃 ， 受李流芳、程邃、程正揆及髡残等影响 ， 兼法宋、元 ， 屡经变革 ， 自成独特面目 。 中年画风苍浑清润 ， 晚年尤精墨法 ， 趋向黑、密、厚、重 ， 创“五笔七墨”之说 ， 有时在浓、焦墨中兼施重彩 ， 并以“明一而现千万”的表现手法 ， 写出浑厚华滋的山川神貌 。 绘画之外 ， 从事绘画史论、篆刻的研究和教学 ， 著有《古画微》《虹庐画谈》《画法要旨》等 。
黄宾虹语录
临竭力追古 ， 遗貌取神 ， 成一家法 ， 传无尽灯 ， 其与韩、柳、欧、王有功古文辞 ， 无多差别 。
▼黄宾虹1909《山水四屏》146×38cm×4
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夫唯搜采广博 ， 极深研几 ， 能合众长以为己有 。 古人成法 ， 历历如见 ， 弃其糟粕 ， 掇其精华 ， 而后笔笔自家写法 ， 亦笔笔自古人得来 。
▼黄宾虹《宝铁研斋图》142.5×50.6cm
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临摹并非创作 ， 但亦为创作之必经阶段 。 我在学画时 ， 先摹元画 ， 以其用笔、用墨佳；次摹明画 ， 以其结构平稳 ， 不易入邪道；再摹唐画 ， 使学能追古；最后临摹宋画 ， 以其法备变化多 。 所应注意者 ， 临摹之后 ， 不能如蚕之吐丝成茧 ， 束缚自身 。
【壹品山水|赏心悦目——分享一组黄宾虹最美山水画】▼黄宾虹《岚影千寻图》137×50cm
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画之创造 ， 古人经过之路 ， 学者当知有以采择之 ， 务研究其精神 ， 不徒师法其面貌 ， 以自成家 ， 要有内心之微妙 。
▼黄宾虹《柴门独掩》33×127cm
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临摹古人名迹 ， 得其神似者为上 ， 形似者次之 。 有以不似原迹为佳者 ， 盖亦遗貌取神之意 。 古来各家用笔用墨 ， 各有不同 ， 须于名迹中先研求如何用笔 ， 如何用墨 ， 依法对写 ， 与之暗合 ， 是为得神 。 若以迹象求之 ， 仅得貌似 ， 精神已失 ， 不足贵也 。
▼黄宾虹《春光老屋》127×65cm
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近悟于古迹与游山写稿融会一片 ， 息立面目 ， 渐觉成就可期 。
▼黄宾虹《春山雨霁图》121×40.5cm
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作画最忌描、涂、抹 。 描 ， 笔无起伏收尾 ， 也无一波三折；涂 ， 是仅见其墨 ， 不见其有笔 ， 即墨中无笔也；抹 ， 横拖直拉 ， 非人用笔 ， 是人被笔所用 。
▼黄宾虹1923年作《虞山图》83×41cm
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减笔山水 ， 顿有千岩万壑之思 。 以少许胜多许法也 。 然较繁密为尤难 。
▼黄宾虹1925年作《云归草堂图》113×35cm
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山以其时光的不同 ， 可分朝阳山、正午山、夕阳山 。 朝阳山与夕阳山 ， 因阳光斜照 ， 所以呈半阴半阳 。 正午山因阳光直射 ， 所以近处平坡白 ， 而远处山峦黑 ， 画中山水 ， 常见近处清淡 ， 远山反浓黑 ， 即是此理 。 如画夜山更宜用重墨 。
▼黄宾虹1928年作《山水》80×38cm
