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快乐大本营|2020年比流量明星还要红的顶流经纪人：杨天真、杜华、龙丹妮( 二 )


经纪人的地位也变了
试图解答这个问题 ， 似乎要先从她们身上找到共性 。答案几乎是显而易见的——她们（目前）都做的是流量生意 。
这就必然导致粉丝的话语权被迅速抬升——在他们眼里 ， 我花了钱 ， 我为偶像肝数据 ， 我高度参与了他的商业价值积累 ， 我甚至替他拉资源 ， 介入他的事业规划 ， 某种程度上说 ， 我和你在共同养育这个“孩子” ， 他是我们共同的作品 。
换句话说 ， 粉丝不需要捧着经纪人给偶像分资源了 。
相反 ， 粉丝开始对经纪人挑挑拣拣 ， 一旦不满就会 diss 他们让他们赶紧下台 ， 不要耽误自家偶像的大好前程 。
快乐大本营|2020年比流量明星还要红的顶流经纪人：杨天真、杜华、龙丹妮
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这几年顶流男团女团演唱会的保留节目 ， 就是粉丝全场一起祝经纪公司早日倒闭玩完 ， 你甚至不用走进场馆 ， 只需要站在门外 ， 就能听到“爱豆世纪倒闭了”“哇唧唧哇倒闭了”“乐华娱乐倒闭了”“杜华/龙丹妮/姜滨你做个人吧！”的口号响彻云霄 。
粉丝这么强悍 ， 明星的议价权自然水涨船高 。
早年“保姆式”的经纪模式 ， 在流量明星前似乎已经失灵 。过去强势的经纪人 ， 往往背靠强大的影视制作资源 。好比出品过《橘子红了》和《大明宫词》的荣信达 ， 就是李小婉做经纪人 ， 李少红做导演 ， 二人搭档 ， 自产自销 ， 靠自家作品一手捧红过陈坤和周迅 。
但到了新《红楼梦》时期 ， 影视资源的捆绑效果就没那么明显了 。纵使签了杨幂、杨洋、李沁 ， 但制作速度没法满足演员需求 ， 旗下艺人纷纷解约 ， 反倒成了“聚是火不了 ， 散是满天星” 。
快乐大本营|2020年比流量明星还要红的顶流经纪人：杨天真、杜华、龙丹妮
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现在的经纪模式 ， 更像是给明星做“中介”或“代理” 。轻制作 ， 重宣发 。明星不愿意继续合作 ， 约满就可以拍屁股走人 ， 跳去竞品公司 ， 或者干脆自己当老板开工作室 ， 就像和杨天真和平分手的欧阳娜娜和鹿晗 。
“粉丝—明星—经纪”的权力结构微妙地产生了变化 ， 明星经纪人们 ， 似乎开始慌了 。
经纪人走向台前
分到的蛋糕都给了谁
即使在造星速度被极大缩短的今天 ， 经纪公司培养练习生 ， 训练和包装的前期投入 ， 一般还需要至少1-3年的市场考验才能收回成本 。
所以如果艺人一红就走 ， 对经纪公司来说 ， 是一个巨大的不稳定因素 。最初发生改变时 ， 经纪人们不是没有踩过坑 。
不论是天娱时期还是哇唧唧哇时期 ， 龙丹妮手下艺人的解约风波就没断过 。杜华也曾在行业活动里坦言 ， “艺人不红盼着他红 ， 红了又怕他跑” 。
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所以 ， 对于经纪公司来说 ， 流量和品牌要有一部分把握在自己手里 ， 商业模式才是可持续的 。
说白了 ， 就是不止艺人红 ， 公司也要红 。要不艺人跑了 ， 公司就垮了 。
但公司毕竟是一个机构 ， 要让观众记住一个机构实在是太难了 ， 而记住一个活生生的人 ， 比记住一个冷冰冰的机构要容易得多 。于是 ， 离光源最近的经纪人们走向台前 。
到了2020年 ， “红了又怕他跑”的杜华 ， 口风就完全变了 ， 她在《定义》里曾不无自信地表态 ， “今天乐华的话 ， 它不会因为任何一个艺人的出走而改变整个的架构” 。
这种自信源于成功经验的可复制性 ， 更源于公司已经积累起自己的品牌价值 ， 就像提到哇唧唧哇就想到龙丹妮 ， 提到杜华就想到乐华一样——


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