|《二十不惑》：这部“话题剧”，可以看看( 二 )
【|《二十不惑》：这部“话题剧”，可以看看】
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失恋后的梁爽独自哭泣
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梁爽装“断片”
第四集还有一个小细节 ， 前男友把梁爽的两大袋东西寄回学校 ， 梁爽想把东西拿回去 ， 袋子里的东西却散落在地上 ， 梁爽懊恼地收拾着 。 忽然她听到自己的三个舍友有说有笑地回到宿舍 ， 她赶紧躲到角落里 ， 不想让舍友看到自己的狼狈 。 这个人物一下子就立体了——人前她高贵冷艳 ， 人后她脆弱又孤独 。
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梁爽躲避舍友
当观众都要对她怜爱起来了 ， 第六集编剧又拐了个弯——梁爽虽然在公交车上帮罗艳赶走了咸猪手 ， 但她发在网上的视频让网友误解罗艳 ， 并使得罗艳被“网暴” 。 梁爽不愿错过成为网红的机会 ， 不愿意删掉视频 。 这样的梁爽是不讨喜的 ， 但是符合人物成长逻辑——她一直就是以外貌为武器 ， 想借此抄捷径 ， 只有跟头摔得够多 ， 才醒悟得过来 。
话题剧的另一个陷阱是 ， 为了话题刻意制造冲突、夸大冲突、渲染冲突 ， 在情节设置上盲目追求刺激性、猎奇性 。 《二十不惑》每一集都有一个主题 ， 为了烘托主题也会制造一些戏剧冲突 ， 以增强可看性 。 这些戏剧冲突不乏刻意为之、为冲突而冲突的成分——比如开播到现在 ， 四个大学生遇到的常在热搜里见到的事儿就没断过 。 话题性压过了日常性 ， 这多多少少会折损这部剧的“真实感” 。
尚值得庆幸的是 ， 《二十不惑》稍显刻意的戏剧冲突目前还没有明显滑入狗血 。 如果该剧中包含的“热搜话题”少一些 ， 编剧能够更沉潜地观察并提炼毕业生们的生活与职场细节 ， 均衡好话题性与日常性之间的关系 ， 《二十不惑》的质感还会提升一个等级 。
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