奖项|白玉兰奖电视剧评委会主席郑晓龙：广大观众的认可，定义着作品和奖项的生命力
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一部首播于三年前的电视剧在2020年从冬天一直被谈论到了夏天，半年时间，累计超3.5亿播放量。这部作品是郑晓龙执导的《急诊科医生》，被疫情扰乱生活的人们不约而同重温，找寻能予当下以慰藉的片段。
同样出自他手，2011年的收视冠军《甄嬛传》自去年起在哔哩哔哩网站上掀起新一轮解读热潮。迄今，Z世代的年轻人已在B站上为这部老剧剪辑制作了1.9万余条视频，总点击量过4.5亿次。
从00后到他们的父辈乃至祖辈，郑晓龙的许多作品有两个“不限定”——喜爱的观众年龄不限定，看了又看的时间点不限定。在几代人的精神世界里，他的作品都留下过浓墨重彩的印迹。
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▲郑晓龙与周迅在《红高粱》片场
这位入行近40年、影响行业30载的金牌导演、策划人、出品人，获得过包括飞天奖、白玉兰奖等重磅奖项在内的诸多嘉许。不过，当郑晓龙出任本届上海电视节白玉兰奖评委会主席的消息传来，他在接受采访人员专访时却这样说：“奖项从来不是创作的唯一追求，广大观众的认可、经得起时间的沉淀，这对创作者可能更为重要。”
他用自己丰厚的创作履历——执导的《北京人在纽约》《永不放弃》《金婚》《甄嬛传》《红高粱》《芈月传》《急诊科医生》等，以及组织策划的《渴望》《编辑部的故事》《少年包青天》《一年又一年》《幸福像花儿一样》等等佳作证明——广大观众的认可，定义着好剧的生命力。于奖项，亦然。
观照越普遍的生活
便会被越多观众接受
每年夏天，上海电视节白玉兰奖评选常会伴着“风向标”的评价如期而至。个中奥妙，郑晓龙用“双向确认”来形容：年复一年，人们从“白玉兰”的选项里，确认中国电视剧更好的模样；而最终获得“白玉兰”品质认证的好剧，又贴合了广大观众的想象和喜好。
今年的评委会主席说，如果要为“白玉兰”的风向标意义提炼出关键词，其实与他长久以来理解并恪守的创作准则一致——老百姓爱看，价值观端正，人物的刻画真实而准确。
其中，“老百姓爱看”五个字看似没有具体的执行界定，却恰恰“无招胜有招”，在乎一种境界。“电视剧是为谁而拍？改革开放初期，我们就提出，电视是大众媒体，是走进千家万户的，所以电视剧不为某一群人专属定制，而是为最广大老百姓服务的，不问年龄性别、不论知识水平。”
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1988年，郑晓龙与活跃在北京文坛的青年作家陈昌本、郑万隆、王朔、李小明走进蓟门饭店。他们吃着饺子，聊出了一位集多种传统美德于一身的中国女性的故事。1990年底，《渴望》的座谈会上，专家评价，这部剧找到了人民的审美理想，“观众喜欢《渴望》，其实是在呼唤生活中的善良、真挚和温情”。那番话，令创作者印象深刻。“从普通人的视角观察，从平凡人的情感需要切入，你的故事能观照越普遍的生活，就会被越多观众接受。”
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眼下，重大现实、重大革命、重大历史题材已成为电视剧创作的显流，郑晓龙也上阵，担任《功勋》一剧总导演。即便在这部讴歌共和国功勋人物的献礼作品中，他依然相信，把英雄当成真正的“人”来拍，是奏效的。
“英雄也是普通人，他们和所有平凡人一样，有着生而为人的普遍情感。但他们身上也有着能成就功勋事业的特质，比如坚韧不拔的精神、敢于迎难而上的勇气等等，这是人类共同向往的崇高精神。”在他看来，英雄、功勋、楷模绝非“不食人间烟火”，他们就在人群之中，年复一年地奋斗着，只是当我们回过头去凝视来时路，才发现他们完成了了不起的事，“历史选择了他们，他们没有辜负历史”。
郑晓龙坦言，今天人们对英雄的认知比以前更宽泛了。比如英雄不仅是重大革命历史事件中的人物，也可以是默默耕耘的人，他们在时代和人民需要之时做出了凡者不凡的事。他说，对于《功勋》，主创们已有共识，“不刻意拔高，忠实地塑造人物，把他们何以成为功勋人物、何以被国家授予至高荣誉的故事讲好。要把‘三重大’的题材拍好，一定要让老百姓看得进去、看得喜欢。”
现实主义的永恒魅力
在于时代之真、人性之实
曾经，张国立对郑晓龙感慨道：“你总能踩在‘点’上。”言下之意，从国内第一部长篇室内剧《渴望》、第一部情景喜剧《编辑部的故事》、第一部境外拍摄剧集《北京人在纽约》、第一部编年体式电视剧《一年又一年》，一直到掀开“大女主热”的《甄嬛传》，郑晓龙作品几乎每一次都能“承包”当时的收视热度。
旧话重提，导演这样总结，无关“踩点”与否，只和他对影视、对文艺的态度有关。“这是现实主义态度在创作上的成功。”
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▲郑晓龙与张国立在《金婚》片场
郑晓龙重申，现实主义与现实题材不能划等号。穿着时髦衣服穿梭于都市，只表明剧是现实题材的。但有的现实题材难免悬浮，或把职场拍成了爱情剧，或把生活拍成了单纯的偶像剧。“在我看来，现实主义代表了一种对生活、对世界的认知态度，而这个态度是客观、真实的。所以，现实题材未必具备了现实主义态度，而现实主义创作可以不局限于现实题材。”
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