电影|可惜了，这么好的片子只有近500人评分！( 二 )
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在美国 ， 科波拉、斯科塞斯、斯皮尔伯格、库布里克、伊斯特伍德等著名导演成立了“电影基金会” ， 为亟待保护的电影历史筹集资金 ， 并促进公众对这件事的认识 。
从延缓醋酸综合征发生的分子筛技术 ， 到恒温的胶片库 ， 所有这些都是延长电影寿命的手段 ， 都需要大量的资金支持 。
胶片电影的保存工作任重而道远 。
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胶片的修复也是一项大工程 。
主要包含六种工作类型：脏点、划痕、噪波、霉斑、抖动和闪烁 。
一卷胶片的基本时长就算是90分钟 ， 那么格数就是129600 ， 修复师需要将胶卷固定在专业仪器上 ， 然后一格格地过 ， 慢慢修复并反复多次 。
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这也是片名《数电影的人》的来历 。
这是一项非常机械化的工作 ， 对于修复师的耐心和细心是一个相当大的考验 。
数字修复阶段 ， 工作人员需要去除画面上的噪点和裂纹 。 有的时候 ， 甚至需要对断帧的画面做色调统一 ， 以保证最终的效果 。
两个人 ， 一个月只能修10分钟 。 没错 ， 就是这么慢 。
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纪录片还谈到了两个问题 。
第一个问题是修复工作者要如何对待大量的影片？
针对这个问题 ， 片中通过声音修复师给出了答案 ， 即态度认真 ， 情感平等 。
这是一个面对文物的正确态度 。
无论是工作者还是其他人 ， 都没有资格去评判影片之间的好坏 ， 依靠个人品味去挑选需要修复的作品是愚蠢的 。
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而第二个问题是“修复”的限度是什么？
关于“修复”的限度 ， 声音修复师同样给出了自己的标准：试图还原它首映时的状况 。
修复不是再创造 ， 而是为了展现作品原初的状态 。
片子由于时间的侵蚀所遭受的破坏是需要被修复的 ， 而那些拍摄时就存在的问题是导演的问题 ， 不是修复的问题 。
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不过 ， 相比于国宝们能够被观众直观感受到的历史价值不同 ， 影像之外相信不少观众都会疑惑：费时费力费钱保存这些胶片有什么意义呢？
首先 ， 这些影片有文献价值 。
电影是最好、最直观的记录工具 ， 通过这些数十年前的老电影 ， 我们得以了解当时生活的种种 。
它给予我们的不是无关紧要的图像 ， 而是关于过去的鲜活记忆 。
这对历史、城市发展、建筑、技术等方面的研究都是珍贵的影像资料 。
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其次 ， 电影具有艺术价值 。
电影让我们在过去和未来之间穿梭 ， 将梦境变为现实 ， 将失去化为获得 。
我们的生命如此短暂 ， 以至于我们无法体验每一种生活 ， 但电影开发了这种可能性 ， 它让我们贫乏、渺小的一生得以丰富与跳动 。
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