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剧里|国产剧里四大笨蛋女主，真是精神污染啊( 二 )


斗破苍穹的熏儿，一度被她演成双目失焦。
“疯派”吴谨言，科班出身，她精髓不在丑。
而在使劲。
演深沉的角色这样。
看经典之一谨言吼井。（她妈刚掉井里）
演轻盈的角色也这样。
看经典之二谨言吼狗。（她狗得了细小）
吴谨言的演技，仿佛一辆转弯失灵的车，认死了一个方向，就朝着那个方向加满猛冲。
一味放大人物的反应，而无相应的感染力支撑。
对“演人物关系”的真谛也捋不清，以至于哭妈哭狗哭路人甲，都是一个反应。
表演看起来聒噪而杂乱无章，观感上就会像神经病。
而感染力的核心在哪？
表演的层次。
这里要提一嘴以哭戏感染力闻名的张柏芝。
和吴谨言一样，张柏芝情绪激动时，戏都在眉头，哭起来有点“丑”。
但人家的哭戏，不出戏。因为有下巴颤抖、瞳孔摇曳、鼻孔翕张的微表情。
同时也有情绪的递进。
从接受真相的委屈。
到甩刘青云巴掌后的崩溃嘶吼。
有递进，有细节，才能虐。
而吴谨言的悲伤没层次，人物关系理解混乱，只能在皮肉层鬼哭狼嚎，就显滑稽。
吵闹戏或许难观摩出来，看她静默，吴谨言的这种空洞就地现形。
和好姐妹一起被绑架，闺蜜为救自己，被威胁脱衣。
好姐妹解开扣子那一刻，吴谨言表现得像个人畜无害的拨浪鼓。
拜托？
人物关系是你俩是情同手足的好姐妹；
时机是她马上就要自己脱自己衣服；
痛点是人家是为了保护你才甘愿受辱。
这么多层矛盾纠葛两难抉择，而你除了皱眉，两个眼底干净、面部肌肉平整、身子骨坐得稳如钟？
再来，看“颠派”爽子——
爽子的表演飘也分析过很多次，她的特点在于，眉飞色舞。
精髓在于，胡飞瞎舞。
小表情特别多，而且大多都没什么意义，要说为什么要这么演，只为一个字——爽！
男主在讲情话，爽子却在做眼保健操
这种表演技法，在《夏至未至》中初见端倪。
在《我的保姆手册》里，趋向成熟。
在《青春斗》里，达到巅峰。
接个电话，都要做一套深覆合的牙龈保护操。
最后是“愣派”，欧阳娜娜。
创派名术——鹿小葵。
论元气少女是怎么被演成一个毫无异议的智障的？
精髓就在于，随时随地沉浸式表演。
被保安扔出门外，借来的相机摔烂在地，前一秒刚跪在地上心疼相机。
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下一秒，保安于心有愧要去扶她，受害者早已就地顿悟，寻觅到了内心的真理。
再下一秒，突然起身拉着刚把自己扔出门的保安的手，说保安大哥您辛苦了。
然后一路哼着儿歌一蹦三尺高地溜了。
好一个心外无我，心外无物。
小小年纪，已臻化境。
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四派在演技上，各有邪法。
但携手走上这条诡异的花路，原由？
从几个人身上，还是能摸出重叠的脉络。
刨去及时醒转，自断“鹿小葵流”演技，但依然处于迷茫中的欧阳娜娜。
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其他稳定输出智障表演法的三家，身上都有两个共性。
一、演员本身对演艺这件事，小满即安。
二、总有“伯乐”，为她们的邪道演技，无脑保驾护航。
此两点，相辅相成，互为补充，共同造成了三人在智障演法上常年驻扎的局面。
先说第一点。
此处的“满”，并非指技艺上的造诣。
而是指世俗层面上的角色成功。
流量艺人时常会搞混了这两个概念。
当流量艺人靠一个角色走红，或者被大导捧着忽悠了几句，获得了所谓的出圈，就容易出现这种自我定位的错乱：没准我也能？
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15年吴亦凡合作完周星驰后，不就迅速改了自己的微博简介——
其实我是个演员
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郑爽这种明显的醉翁之意不在酒，演戏的意义就是“赚完钱就滚”的，就无需多言了。
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而吴谨言，好歹是个正经科班出身，走红前也籍籍无名地演了八年的戏，算是受过社会鞭打的人。
在靠人设逆天的魏姐出圈之后，也并没有展示出科班的专业和八年的历练。
这或许和演员本身的个性有关。
吴谨言的“满”在于，对演艺这件事，没有野望。
或者说，连专业能力上的自尊心都不高。
这不仅体现她一直一言难尽的演技上。
更体现在她的其他成就上。
吴谨言自述是一个三分钟热度，乐观心大的人。
学了很多东西，自我评价却是：没有一个拿得出手的。
包括她从三四岁开始苦练，成为她进入北电表演系的敲门砖，本该引以为傲的芭蕾。
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