看电影|平成电影30年(一)丨武士谢幕( 二 )
另外三池还拍过[寿喜烧西部片]这等神片 ， 用时代剧的背景硬套西部牛仔的故事 ， 实在是够邪 。
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李相日的[不可饶恕]翻拍自克林特·伊斯特伍德同名西部片 ， 又是一部用西方逻辑讲东方故事的电影 ， 那场旅店大屠杀中 ， 渡边谦在拔剑前还抬起了一把火枪 。
[不可饶恕]算近年来质量上乘的武士片 ， 却依然空有其表 。
三池崇史和李相日的拿来主义 ， 虽然在某些时刻让人感受到了厮杀的快感 ， 缺少原创的电影 ， 根本谈不上为日渐凋零的武士片续上一口气 。
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[黄昏的清兵卫]是日本电影在2000年代 ， 仅有的两次奥斯卡最佳外语片提名之一 ， 可以看出来 ， 虽然日本人已经不怎么拍武士片了 ， 欧美电影界对这种类型片还是买账的 。
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山田洋次的“武士三部曲” ， 与其说是武士片 ， 不如说是反武士片 。
在山田洋次看来 ， 武士在作为一种阶级和职业前 ， 首先是一个人 ， 他们有个体的尊严 ， 而非上位者可以随意摆布的棋子 。
[黄昏的清兵卫]、[武士的一分]的主人公 ， 都在穷途末路时为了武者的自尊奋力一战 ， 他们渺小、贫穷 ， 但依然有尊严地活着 。
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山田洋次拍了一辈子庶民剧 ， 年逾古稀后拍的武士片也很平凡 ， 他塑造的“武士”更接近“百姓” ， 寥寥几处的打斗场面简单朴素 ， 除了[隐剑鬼爪]的“隐剑”走了奇招路子 ， 大多无法激发观众肾上腺素 。
“武士三部曲”的贡献在于 ， 在新千年唤醒了观众对于武士片的记忆 ， [武士的一分]爆收41亿票房 ， 很长时间里是最卖座的时代剧 。
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大岛渚的[御法度]也是一部反武士片 。 新选组这个组织 ， 由一群乡下道馆的野路子武士组成 ， 历史上他们为效忠的幕府战至最后一人 ， 在民间人气极高 。
大岛渚却在人尽皆知的故事中 ， 整了一出蓝颜祸水 ， 让一群大老爷们为了一个美少年欲痴欲狂 。
这部颠覆大多数人认知的电影是大岛渚的绝唱 ， 也只有无法无天的大岛渚 ， 能一本正经地用壬生狼搞同人创作 。
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金戈铁马的梦想
2003年 ， 好莱坞电影[最后的武士]席卷日本 ， 拿下137亿(日元)票房 ， 直到今日 ， 许多人对西乡隆盛的印象都是汤姆·克鲁斯和渡边谦(在[最后的武士]中饰演西乡原型的森胜元) 。
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这个票房成绩和话题度 ， 证明了平成年代武士片寥寥无几并非观众的锅 ， 最主要的原因 ， 可能在于日本电影人拍不出让人激动的剑戟片了 。
大制片厂制的终结和泡沫经济崩坏 ， 让平成年代的日本电影 ， 一直过着勒紧裤腰带的日子 。 这年头 ， 10亿日元朝上就能算得上大制作了 。
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日本的商业片导演们 ， 无比羡慕美国和中国的电影投资力度 ， 号称他们一辈子拍不出[赤壁]这样的大场面电影 。
其实哪怕是黑泽明 ， 也一直困扰于拍摄资金问题 ， 不得不去海外拉投资 。 像[影武者]这样的大手笔 ， 多亏20世纪福斯投资才得以完成 。
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这样看的话 ， 角川春树赶在泡沫经济崩坏前拍完[天与地] ， 对喜爱大规模战争场面的观众来说实属幸事 。 这部电影的投资现在看来是个天文数字：50亿日元 。
幽默的是 ， 影片高潮第四次川中岛之战在加拿大拍摄 ， 作战的武士们大多是加拿大群演 ， 原因在于加拿大的人工费更低廉 。
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那场红(武田军)与黑(上杉军)的大战中 ， 长枪兵的突刺赏心悦目 。 开句玩笑 ， [指环王3]洛罕骑兵们割草一般冲破了半兽人枪兵方阵 ， 那是他们运气好没遇到武田信玄和上杉谦信 。
美中不足的是 ， 当年航拍技术还不普及 ， 未能完整呈现壮观的白鹤阵和车轮阵 。
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2007年的大河剧《风林火山》中 ， 最后两集的四川之战倒还原了上杉军车轮阵的阵法 ， 但由于群演人数和[天与地]差得太远 ， 完全没有让人仿佛回到古战场的临场感 。
日本电影史上 ， 投资最高的几部电影 ， 如[毁天之际]、[落阳]都赔了个底朝天 ， 甚至让电影公司面临破产危机 。
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