文学私秘|《辣手摧花》：希区柯克最喜欢的电影，只因它事关女孩的成长必读( 四 )
电影里的很多细节都来自于希区柯克的记忆 。 在影片里的这个家庭里 ， 我们看到 ， 电影还以看似与主题无关的胶片 ， 去展现一家人的生活状况 。 尤其是查莉的两个“小大人式”的妹妹与弟弟 ， 在电影里花费了许多的刻画笔墨 ， 其中妹妹的形象尤其富有特点 。
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电影里表现这对弟妹在饭桌讨论的时候 ， 偏偏是他们议论起国家时事政治 ， 而他们的父亲 ， 却偏偏对杀人感兴趣 ， 这一段对话很有意思 。 当查理提到准备存钱的时候 ， 查莉的弟弟首先表达了对政府的不信任：“他不会存多久的 ， 政府会拿走他的钱 ， 政府只会……”
妹妹立刻唱起了反调：“不要说这些反政府的话 。 ”
而饭桌上的成人 ， 没有一个愿意提及这些话题 。
而作为查莉的父亲 ， 一家之长 ， 在影片里是一个有着自己的奇怪爱好的呆板男士 。 他与他的邻居 ， 号称文学评论家的朋友 ， 碰到一起 ， 就是讨论如何进行谋杀 ， 甚至在饭桌上也是公然不讳地交流杀人细节 。
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查莉对父亲显然是不满的 ， 当父亲与文学评论家又讨论起谋杀细节的时候 ， 她愤怒地在饭桌上大发狂飙 ， 斥责父亲与他的密友：“你们怎么了？非得整天说着杀人吗？”
母亲为父亲辩护道：“这是你父亲的娱乐方式 。 ”
查莉反驳道：“就不能用其它方式吗？除了毒药 ， 就不能安宁吗？”
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而具有反讽意味的是 ， 父亲与密友研究杀人线索 ， 但对身边的杀人苗头却毫无察觉 ， 听任一个在逃杀手在家里为所欲为 ， 把杀人黑手 ， 伸向他的女儿 ， 他也无动于衷 。
这也是查莉对家庭失望的原因 ， 因为父亲有着古怪的兴趣 ， 陷入一种理论的套路中难以自拔 ， 而对现实中的阴风飒飒俨然没有一点感知 ， 她不得不应对着这个家庭里麻木不仁带来的阴影威胁以及为了维护家庭而不得不采取的虚与尾蛇的遮掩态度 ， 就这样 ， 她不得不单枪匹马地与查理舅舅玩着猫抓鼠的游戏 。 出于投鼠忌器的原因 ， 她只希望舅舅能够尽早离开自己的家庭 ， 但是她显然已经触犯了舅舅的底线 ， 她的善良的两不相犯的愿望 ， 并没有得到舅舅的回报 ， 最终在舅舅离开的时候 ， 竟然向自己的外甥女伸出了魔爪 。
而在这过程中 ， 恰恰是无所察觉的家庭给了女孩一个关键性的救赎 。 在影片里之前一直以打酱油方式存在的邻居文学评论家 ， 在偶然经过查莉被舅舅引诱到充满汽车废气的车库边 ， 正处于命悬一线之际 ， 意外地发现了报警 ， 救出了女孩 。 这样 ， 影片里之前在女孩眼中一直是事不关己的家庭网络 ， 还是在她遇到凶险时 ， 向她伸出了带有偶然性质的援助之手 ， 可以看出 ， 家庭 ， 既给她带来了祸害 ， 就是舅舅向她伸来的死亡之手 ， 但是家庭的氛围 ， 还是帮助她化解了那些她本来独木难支的杀戮之光 。
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查莉在经过家庭里的这一番厌弃与重审的洗礼之后 ， 她重新对社会有了新的感知 ， 她对舅舅说的外面的世界很可怕这一套理论 ， 有了新的思索 。 事实是 ， 社会并非如她舅舅所说的那样是一个地狱 ， 而是一个“小马过河”式的既非此也非彼的现实存在 。 查莉终于解脱了开始时的那种对社会简单化的理解 ， 而这背后 ， 也有着她对家庭的另一种重新的定位 。
电影里还表现了查莉与警察在公务接触过程中 ， 很快有了感情上的交流与建树 ， 影片最后她向警察欲说不休地表达了对舅舅陈述的理论的怀疑 ， 陈述了内心难以道出真相的苦闷 ， 这也是为了让查莉有一个倾诉者而设计出来的角色 ， 而让两个人快速地建立起情感 ， 这不能不说是电影的败笔 。
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