澎湃新闻网|专访｜《隐秘的角落》导演辛爽：这不是审美，是剧作的科学( 三 )
其实我前不久和一个特别好的朋友聊天 ， 那时候这个片子还没放 ， 他就说干嘛追求 ， 你做正反打和台词就好了 。 我说你不让我追求视听 ， 我作为一个导演我还能干什么？我能做的事情不就是视听吗？
这是我个人的观点 ， 实际上我们聊的不是传统电视剧 ， 传统电视剧和网剧还是有区别 ， 我理解的网剧更像是美剧的做法 ， 介于电影和电视之间 ， 而且这个界限其实越来越模糊了 。 当然了 ， 我不是说人家传统电视剧不好 。
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秦昊饰演张东升
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：注意到剧中一些视听技巧 ， 比如用镜子多 ， 航拍多 ， 还有汗也很多 。
辛爽
：一些其中的镜头算是技巧 ， 用镜子是视听的一部分 ， 它可以在另一个方向去反映一个人 ， 你所没有看见的 ， 但他不能直面的东西 ， 我们可以用镜子拍出来 。加上镜子就是我们给观众多了一个语言 ， 告诉观众你不是在直面这个演员 ， 你是在面对这个演员内心 ， 因为镜子里是我们看到自己的样子 。 我们那个时候是在窥视他的内心 ， 我会多用一点 。
航拍镜头就是个人趣味了 ， 比方说在墓地的那场戏 ， 我不知道你有没有印象 ， 我们在坑里往外拍的那种 ， 我们当时开玩笑说 ， 咱们该拍岳父岳母的主观视角了 。 张东升以为所有人都不知道这个事情 ， 实际上航拍景点都是在暗示这件事儿 ， 你的恶不是只有你自己知道 。
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墓地那场戏
另外 ， 还是又回到那句 ， 暑假 ， 是我们共同记忆 ， 热和汗水 ， 这是能让观众有共情的东西 。 另外 ， 和我们本身要说的东西其实是一个反差 ， 我比较喜欢反着想这个事情 ， 悬疑剧就非要黑不拉几的？ 我喜欢避免标签化 ， 包括做人物也避免标签化 ， 在场景的设定、打光方式 ， 我们都会避免这种标签化大家通用的方式 。 阳光越强 ， 阴影越大 。
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：开头的镜头现在实红 ， 被反复做梗了 。
辛爽
：是从两方面考虑 ， 一方面是原著 ， 其实不怕剧透 ， 我们索性就把它放在一开始 ， 让观众看见这个东西 。 但实际上 ， 我想说的是 ， 不是把人推下去多刺激 ， 而是发生了这个事件之前发生了什么？这就是我个人更喜欢社会派推理的一个原因 ， 我本身个人的兴趣 ， 也并不是展示纯粹的恶 ， 其实对我来说 ， 那个没有什么特别大的吸引力 ， 最大的吸引力是发生的原因 ， 是为什么会有这种情况 。
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第一集最惊悚的部分
孩子演得好不好 ， 和这些成人演员有特别大的关系
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：朱朝阳和严良、普普 ， 他们是两种不同的孩子 ， 他们之间的张力是什么？
辛爽
：不光是两个孩子了 ， 做所有这个人物一定是要弧线 ， 在电影里我也见过没有弧线的人物 ， 那是另外一种做法了 ， 但是剧一定要做弧线 ， 人是要变化的 ， 我们看的是一个人从a点到b点的变化 ， 这些变化才是真正的戏 。 对于两种孩子 ， 我有我自己的理解 ， 这里面带入了我自己的东西 。
我特别喜欢一句话 ， 《故事》就被誉为编剧神书 ， 扉页上面有一句话 ， 我原来其实有点不太理解 ， 但是随着这些年一直在拍 ， 我慢慢开始特别理解 ， 那句话是：故事是生活的比喻 。 所有这些人物 ， 你为什么会喜欢他？其实你都能从里边找到自己的影子 ， 也许你没遇到过杀人犯 ， 但你一定遇到过童年朋友的背叛 ， 你一定会遇到过家长的控制 ， 你一定会遇到过和他们一样的情感上的感受 ， 所以你就会去体会他们的情感 ， 张力其实就来自于这件事 。
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