澎湃新闻网|专访｜张一山：不要把自己看得太重要( 二 )
和很多同行不一样 ， 他对于“迎合观众”之类的话题 ， 并不避忌 。“作为影视工作者 ， 我还是坚信我们做的每一件事情都是为观众而做的 。 拍电影也好 ， 拍电视剧也好 ， 到最后你为了什么？你是为了让观众看到 ， 你当然希望他们喜欢 。 如果你希望他们喜欢 ， 你就别装了 ， 你就得试着去想 ， 他们喜欢什么？这才是你的最终目的 。 ”
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【对话】
在表演上很过瘾
****：谍战剧长期形成了一种特殊的叙事风格 ， 甚至说是人物套路和表演套路 。 你觉得你在创作过程中 ， 会想着避免一些套路吗？
张一山：这个没辙 ， 因为谍战剧 ， 你肯定会有一些侦查、反侦查 ， 跟踪、反跟踪之类的 。 这些招所有人都会 ， 也都用过了 ， 现在的观众品位也高了 ， 也都看过 。 而且观众也聪明 ， 不会说随随便便埋一条线 ， 知道一点线索 ， 他就会很厉害 。
我理解的是 ， 这个戏可能我们在表演的状态上 ， 有一个突破 ， 导演在呈现上可能会更靠近人物内心和情感 ， 会更放大一些人的特质 。 表演上和导演表达上 ， 我们更多的是把重心稍微偏向人性方面的东西 。
****：你觉得你和沈放这个人物达成一个共鸣或者共情 ， 是在什么时候？有没有哪场戏让你觉得 ， 你特别能理解这个人物？
张一山：其实在第一次看剧本的时候 ， 开篇第一集 ， 我就完全能感受到他是一个什么样的人 ， 他想要保护同志 ， 却眼睁睁看着同志为保护他牺牲 ， 他很痛苦 ， 他背负着身心上的痛苦 ， 继续前进 。 我觉得这个人身上背负了很多责任 ， 他代表了那个时候的很多有信念有信仰的战士 。 这个其实挺感染我 ， 挺燃烧我的 。
****：《局中人》的动作戏和爆炸戏还不少 。 好像在你之前的作品中不大能看太多这类硬核的动作戏 ， 包括《余罪》 。
张一山：对 。 可能之前我的形象和身形 ， 比较局限我演不了大英雄 ， 我能演小人物 。 小人物哪有特厉害的动作戏呀 ， 对吧？就有磕磕绊绊的那种比较菜鸟的 。 这次演一个特工 ， 然后又是一个级别比较高的军人 ， 肯定动作元素和场面也得有 ， 而且现在观众品位也高了 ， 你什么因素都要给点 ， 观众才看得有意思 ， 所以相对来讲这次比较多一些 。
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****：听你意思感觉这次创作总体来说应该是比较过瘾的 ， 那你现在回过头看 ， 有没有觉得还是有留下些遗憾之类的？
张一山：我在演戏的时候会有不同的版本给到导演 ， 每一次都是 。 有的时候一场戏过了 ， 我还希望再来一遍 ， 我可能换种方式去表达这场戏 ， 我几乎每场戏都不会特别一样 。 不是说我对每场戏的把控不到位 ， 而是我希望能多给一些东西上剪辑台 ， 让后期挑选的空间更大 。
其实在拍这个戏的过程中 ， 我们主创之间合作都很愉快 ， 大家会一起琢磨 ， 这样表达方式好不好？那样的表达方式好不好？大家多给出几个方案 ， 拍出来交给后期制作 ， 但最终交给观众看的只有一种方案 ， 那到底用哪一个呢？那当然会出现自己觉得好的表达没有用上的情况 ， 但这严格来说 ， 也不能算遗憾 ， 表演是很看感觉的东西 ， 跟演员自身每天的心理和身体状况有关 ， 说不准有时候发挥就让别人觉得特好 ， 有时候就让人觉得发挥很不好 ， 这个东西其实没法衡量遗不遗憾 。
****：对于观众来说 ， 好的表演 ， 不好的表演 ， 评判往往是很简单的 。 但你的意思是 ， 其实表演是很难简单去评判好与差的 ， 因为实在有太多情况和太多种表演方式了 ， 是吗？
张一山：是的 ， 因为我们有不同的表演方式和不同的方案 ， 而不同观众的口味也不同 。 没有任何一个演员能做到每一部戏 ， 每一个表演状态 ， 都让每一个观众认可 ， 都觉得他演得好 ， 那是不可能的 。 有的人的审美是那样的 ， 有的人的审美是那样的 ， 有的人喜欢花 ， 有的人喜欢树 ， 对艺术的表达 ， 对艺术的领悟 ， 和对艺术的接受能力也是不一样的 ， 不可能每个作品都能让所有人觉得好 。 我只能说自己去感知大部分观众喜爱的是什么 ， 然后去迎合他们更多人的口味 ， 但说回来 ， 表演又不是迎合 ， 你也有自己的审美表达 ， 专业表达 ， 所以这个很矛盾 。 有时候你太自我了 ， 你就觉得自己的审美是最对的 ， 表演状态是最对的 ， 那演出来很多观众都不买账 ， 你也没有办法 。 所以没有两全其美的事情 ， 只能摸索着来 。 但因为之前拍过些戏了 ， 观众也还算喜欢 ， 所以也算是告诉我 ， 我的审美和大部分的观众差不多 ， 那我就很高兴了 ， 那就说明按照我自己的想法来演 ， 应该观众是能够接受的 。
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