天津往事|侯宝林马季倡导歌颂型相声，如今已被抛弃，但相声水平提高了吗？( 二 )
马季与赵炎表演的《谁说女子不如男》 ， 也是歌颂型相声 ， 他俩“打铁”表演 ， 也就是两名演员每人一句 ， 分量无轻重之分 ， 体现出了马季表演这类相声的老辣和娴熟 。
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马季的电影
马季流畅的说白、神肖的学唱、清雅的逗趣 ， 以及他年轻时学生装、改革开放后西装、进入晚年后唐装的舞台扮相 ， 都给人留下亲切的印象 。 他台上台下都是一样的谦恭表情 ， 笑眯眯的眼睛带着人缘儿 ， 叫观众喜爱 。
70年代末到80年代初 ， 又出现了《帽子工厂》《如此照相》《特殊生活》《假大空》等现实主义相声 ， 但随后 ， 有些相声不加区别地滥用讽刺 ， 似乎谁越无所遏制 ， 谁就显得有胆量 ， 谁越无所顾忌 ， 谁才是艺术 。 有不少相声段子没有幽默感 ， 只是耍贫嘴 。 有的不是说相声而是唱相声 ， 到了滥唱、傻唱的地步 。 有的极为庸俗地诋毁对方人格 ， 或进行人身攻击 ， 或拿对方父母长辈找乐儿 ， 还美其名曰“伦理哏” ， 照我看 ， 既没有伦理 ， 也没有什么可哏的……
歌颂型相声大多风格清新 ， 轻松俏皮 ， 要求演员表演的台风、口风贴近时代 ， 贴近观众 ， 创作难度确实很大 。 近十几年来 ， 歌颂型相声日趋落寞 ， 甚至完全消失 ， 传统相声复兴 ， 赢得了观众 ， 但创作力量极为薄弱 ， 幽默逗乐的新作品出不来 ， 不得不说是相声的遗憾 。 （文：何玉新）
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马季赵炎
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马季
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【天津往事|侯宝林马季倡导歌颂型相声，如今已被抛弃，但相声水平提高了吗？】马季与马三立
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