生之絮语|姐姐乘风破浪，戏腔飒而不伤——流行之力与戏曲之美
《乘风破浪的姐姐》公演 ， 被大碗宽面组的戏腔炸到了 。
她们不仅成功的把戏曲融合进了流行 ， 更选择两位声线和唱功俱佳的姐姐完成这个任务 。 郁可唯的戏腔寒削孤兀 ， 如剑气穿空 ， 穿透力极强；张含韵的戏腔则刚中带柔 ， 柔中带飒 ， 英气中飘落万点柔情 。
郁可唯尚在意料之中 ， 而张含韵则完全改变了我对那个“酸酸甜甜就是你”的小女生的刻板印象 。 说话还时常发嗲的她 ， 认真起来还真的很有爆发力 。
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我是个俗人 ， 不喜欢戏曲 ， 喜欢的只是戏腔 。 戏曲作为一种源远流长的文化 ， 过于博大精深 ， 掀起它的任何一角都是有点力不从心的 。
如果去完整地看一出戏剧 ， 我肯定会昏昏欲睡 。 但是在歌曲中听到戏腔 ， 往往会如平地惊雷 ， 一下子被从椅子上炸醒 ， 这大概就是糅合的力量吧 。 歌曲借了戏曲的气势 ， 戏曲也借助歌曲的流量 ， 获得了更大的曝光度 ， 实在是两全其美 。
有句话大概是说 ， 怀疑00后是老祖宗转世 ， 爱上了品茶、听戏、唱小曲、听相声、穿汉服这些需要老旧的东西 。 这应该是一种幸事 ， 让人看到了传承的希望 。
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腔到底是什么？一种是乐曲的调子 ， 一种是说话的声音和语气 。 它常常和地域或者时代绑定 ， 有着鲜明的特点 。 常常让人一听便识 ， 很有排他性 。 按照地域有秦腔、港台腔、京腔；按照种类又可以有相声腔、戏腔等等 。
古风的歌曲中带戏腔的很多 ， 似乎已经成了一种惯用的技法 。
《赤伶》
“台下人走过不见旧颜色 ， 台上人唱着心碎离别歌”
《琵琶行》
“大弦嘈嘈如急雨 ， 小弦切切如私语”
《旧戏》
“戏里说死生契阔 ， 黄粱错 。 时光定格承诺 ， 戏中人是我”
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中国戏曲之美 ， 就在于含蓄中暗藏着惊艳 。 浅吟低唱之时兜兜转转的人生便慢慢的铺开 ， 迎来送往、出将入相；山河拱手、为君一笑；关山点酒、千秋入喉……可是忽然一个转身 ， 命运就有了反转 ， 天涯咫尺 ， 恍惚间一场惊梦 。
戏曲的仪式感也极强 ， 唱念做打都是一板一眼 ， 妆容画罢 ， 乐音响起 ， 人也便深深地入了戏 。
张国荣在电影中有过两次京剧的扮相 ， 一次是《胭脂扣》 ， 一次是《霸王别姬》 ， 之后他也似乎也坠入了戏中 ， 庄周梦蝶般分不清是人生还是大戏 。 也或许 ， 他在戏中寻到了更真实的人生吧 。 可见戏曲之魔力 。
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流行音乐 ， 却是自由的 。
于是两者的交融 ， 就像在酒中投了冰块 ， 口感不只是融合 ， 而是共生 。 也像在水中立了一块石头 ， 水势不仅是改变方向 ， 还有力量 。
流行唱法的发音以气声为主 ， 基本上就是走嗓子 。 而戏腔则是气运丹田 ， 更走了心 。 于是“胭脂可铸黄金刀” ， 戏腔就有了更大的穿透力和感染力 。
【生之絮语|姐姐乘风破浪，戏腔飒而不伤——流行之力与戏曲之美】“台下你望 ， 台上我做 ， 你想做的戏” 。 人生一场大戏 ， 《乘风破浪的姐姐》就是这大戏中的浪花 ， 而《大碗宽面》中的戏腔更是其中美丽的一朵 。 一腔入耳 ， 满眼人生 。
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