午间时刻|《局中人》：张一山你别闹！俏皮男娃转型冷酷型男你还不行
转型是摆在演员面前的一条必经之路 ， 也有可能是人生的分水岭 。 转型是一次豪赌 ， 成功了 ， 自然顺风顺水 ， 轻舟直过万重山 ， 而一旦失败 ， 就只能困在现有的局面里 ， 眼看着河塘见底 ， 困守愁城 。
这情况 ， 换成张一山 ， 也是拍脑门子的着急 。 想当年 ， 作为业余预言家 ， 专业气死他妈妈刘梅的“夏东海家熊孩子” ， 抱着一颗雄心壮志不当奶油小生 ， 想当硬汉小生的梦想 ， 一门心思奔着姜文去的 ， 结果半路出了点儿状况 ， 长成了抽抽版的夏雨 。
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打小在镜头前插科打诨 ， 卖萌耍贱的长大 ， 张一山将刘星那种痞和活泼展现得无人能及 。 可问题是 ， 长大了没有童年光圈加持 ， 再重复那种贱嗖嗖 ， 痞兮兮的表演方式 ， 不仅仅自己看着膈应人 ， 观众看着也想打人 。
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《余罪》里面张一山扮演贱人余 ， 胜在剧情的冲突足够强烈 ， 角色在里面有足够的发挥空间——本来是一个义正词严的警校学员 ， 但是形势所逼加上长了一张街头混混的脸 ， 只能打入敌人内部做了卧底 。 于是 ， 一颗保守的内心 ， 在无数的诱惑面前 ， 要靠各种插科打诨来掩盖自己的底线 。 骨子里的一腔正义 ， 和对着那些陷落在罪恶泥潭里人们的悲悯和怜惜 ， 只好通过贱嗖嗖的行为和谎话连篇 ， 来掩护自己一颗欣欣向荣的红心 。
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所以 ， 在随时可能暴露与随时犯贱的缝隙里 ， 剧情的紧迫和他为了缓解形势的贱萌 ， 就形成了足够的反差张力 ， 为整部剧的剧情完成了内在张力的构建 。
但是 ， 他这种剧情构建方式 ， 一旦变成剧情冲突不够激烈 ， 观众缺乏代入感的其他剧情 ， 短板就会立即呈现 。
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这不 ， 《局中人》里面 ， 张一山的沈放 ， 就成了小孩子装大人 。 撑不起剧情不足造成的情感缺失 ， 以及过于平面的人物设定 ， 让张一山想借着这个角色完成“成人礼”转型成硬汉的努力 ， 成了笑话 。
虽然有张一山搭配潘粤明 ， 《余罪》对撞《白夜追凶》的噱头 ， 可是前期口碑《局外人》肯定不如以前这两部作品 。 虽然是上星在电视台播出 ， 看起来档次比他们之前那些网播作品高了一点 ， 其实骨子里也倒霉在了这档次上——上星的电视剧审核更加严格 ， 很多观众喜闻乐见的情节和表现形式都会为了过审而牺牲 ， 看起来逼格高了 ， 也造成情节脱离观众期待和现实环境的毛病 。 看起来的阳春白雪 ， 平白的和观众造成了隔膜 。
何况 ， 这电视剧前期还暴露出其他各种先天不足来！
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《局中人》的布局有问题 ， 他太早把底牌亮给观众了 。 在观众这种过早上帝视觉的剧情构建上 ， 这是典型的失策 。 你提早把底牌亮出来观众会下意识的怀疑你中段会不会用强有力的人物关系来影响这个底牌的实力 ， 可是 ， 按照前三集乃至第五集的剧情 ， 它压根儿就没咋用心在构建后期人物关系上用力 。
提前暴露自己已经是编剧大忌 ， 但是架不住编剧喜欢显摆他一手牌的尿性 ， 一上场就把沈放的老底儿给交代了出来 。 这一手 ， 隔壁《秋蝉》也用过 ， 但是 ， 人家是用两集给主角弄成了一个孤立无援的绝境 。 但《局中人》可不一样 ， 他愣是不着急——先给你露个底 ， 然后 ， 让不温不火 ， 甚至有点像抗日神剧的剧情进展来慢慢铺垫剧情 ， 死几个同志 ， 打几个鬼子 ， 时间进展到几年以后 ， 再慢慢地铺垫沈放与沈林兄弟俩的相互对峙相互攻防……这剧情慢悠悠的进展 ， 愣是把谍战剧的悬疑和观众的代入感 ， 碎成了渣儿！
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