杯无盖|词中之帝，10首李后主词：亡国之君
虞美人·春花秋月何时了
春花秋月何时了 ， 往事知多少 。 小楼昨夜又东风 ， 故国不堪回首月明中 。
雕栏玉砌应犹在 ， 只是朱颜改 。 问君能有几多愁 ， 恰似一江春水向东流 。
《虞美人》是李煜的代表作 ， 也是李后主的绝命词 。 相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”） ， 在寓所命歌妓作乐 ， 唱新作《虞美人》词 ， 声闻于外 。 宋太宗闻之大怒 ， 命人赐药酒 ， 将他毒死 。 这首词通过今昔交错对比 ， 表现了一个亡国之君的无穷的哀怨 。
相见欢·无言独上西楼
无言独上西楼 ， 月如钩 。 寂寞梧桐深院锁清秋 。
剪不断 ， 理还乱 ， 是离愁 。 别是一般滋味在心头 。
这首词是作者被囚于宋国时所作 ， 词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲 ， 由于当时已经归降宋朝 ， 这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛 ， 这首词感情真实 ， 深沉自然 ， 突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格 ， 是宋初婉约派词的开山之作 。
浪淘沙令·帘外雨潺潺
帘外雨潺潺 ， 春意阑珊 。 罗衾不耐五更寒 。 梦里不知身是客 ， 一晌贪欢 。
独自莫凭栏 ， 无限江山 ， 别时容易见时难 。 流水落花春去也 ， 天上人间 。
这首词 ， 情真意切、哀婉动人 ， 深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲 ， 生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象 。 正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情 ， 确实是“眼界始大 ， 感慨遂深” 。 且能以白描手法诉说内心的极度痛苦 ， 具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力 。
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相见欢·林花谢了春红
林花谢了春红 ， 太匆匆 。 无奈朝来寒雨晚来风 。
胭脂泪 ， 相留醉 ， 几时重 。 自是人生长恨水长东 。
南唐后主的这种词 ， 都是短幅的小令 ， 况且明白如话 ， 不待讲析 ， 自然易晓 。 他所“依靠”的 ， 不是粉饰装做 ， 扭捏以为态 ， 雕琢以为工 ， 这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性 。
长相思·一重山
一重山 ， 两重山 。 山远天高烟水寒 ， 相思枫叶丹 。
菊花开 ， 菊花残 。 塞雁高飞人未还 ， 一帘风月闲 。
这首词的最大特点是 ， 句句写思妇“秋怨” ， “秋怨”二字却深藏不露 。 对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹 ， 而是侧重于表现出她的眼中之景 ， 以折现其胸中之情 ， 用笔极其空灵 。
破阵子·四十年来家国
四十年来家国 ， 三千里地山河 。 凤阁龙楼连霄汉 ， 玉树琼枝作烟萝 ， 几曾识干戈？
一旦归为臣虏 ， 沈腰潘鬓消磨 。 最是仓皇辞庙日 ， 教坊犹奏别离歌 ， 垂泪对宫娥 。
此词上片写繁华 ， 下片写亡国 ， 由建国写到亡国 ， 极盛转而极衰 ， 极喜而后极悲 。
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清平乐·别来春半
别来春半 ， 触目柔肠断 。 砌下落梅如雪乱 ， 拂了一身还满 。
雁来音信无凭 ， 路遥归梦难成 。 离恨恰如春草 ， 更行更远还生 。
这首《清平乐》 ， 表现了作者在恼人的春色中 ， 触景生情 ， 思念离家在外的亲人的情景 。
忆江南·多少恨
多少恨 ， 昨夜梦魂中 。 还似旧时游上苑 ， 车如流水马如龙 。 花月正春风 。
词人以词调名本意回忆江南旧游 ， 抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨 ， 以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情 ， 表达对故国繁华的追恋 ， 抒发亡国之痛 。 全词语白意真 ， 直叙深情 ， 一气呵成 ， 是一首情辞俱佳的小词 。
蝶恋花·春暮
遥夜亭皋闲信步 。 才过清明 ， 渐觉伤春暮 。 数点雨声风约住 。 朦胧淡月云来去 。
