当代教育科学|南朝独秀——楷书中的异样法则，李宗玮教授：二爨雄风
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中国近代书论大师康有为的《广艺舟双揖》中 ， 赫赫然写着：“二爨出于滇蛮……然其高美 ， 已冠古今 。 ”“二爨”是书坛上对两块名碑《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》的习称 ， 康有为用“高”(境界高远)“美”(艺术美妙)、“冠古今”来赞美二爨 ， 其用意十分明显 ， 就是高扬二爨的雄强之风 。 凡知中华民族书法艺术常识之一二者 ， 恐无人不知这两块名碑是以雄强之风而标榜书史的 。
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爨龙颜碑
二爨碑又称大、小爨碑 ， 大爨碑即《爨龙颜碑》 ， 小爨碑即《爨宝子碑》 。 《爨宝子碑》立于东晋义熙元年(405年) ， 《爨龙颜碑》立于南朝刘宋大明二年(458年) 。 之所以分大小 ， 是因为形制有差别 ， 不是以立碑前后为依据的 。 《爨龙颜碑》高3．38米 ， 宽1．46米 ， 字有927个 ， 墓主爨龙颜享年6l岁 。 《爨宝子碑》仅高1．85米 ， 宽0．7l米 ， 字有403个 ， 墓主爨宝子享年仅23岁 。 然而两碑并誉书坛 ， 俱为神品 ， 则是无大小前后之分的 。 但有趣的是 ， 《爨宝子碑》比《爨龙颜碑》早刻立了50多年 ， 在1000多年之后 ， 《爨宝子碑》清朝乾隆四十三年（1778年）在云南曲靖杨旗田出土 ， 而《爨龙颜碑》却是在清代道光时 ， 云贵总督阮元在荒芜处发现了它 。 两碑出土重见天日的时间 ， 又是前后相隔大约50年 ， 是巧合？不是巧合？
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爨龙颜碑
自晋室南迁至其灭亡 ， 从公元317年至420年 ， 历104年 ， 后为宋、齐、梁、陈四朝所取代 。 这就是所谓的南朝 。 南朝继承东晋的风气 ， 上至帝王 ， 下至士庶 ， 无不以书法为其雅好 。 但“南朝禁碑 ， 至齐未驰” ， 因此碑版寥落稀少 ， 书法传世作品多以尺牍、书札等墨迹为主 。 因此 ， 像《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》这样南朝丰碑巨刻的出土 ， 是极其罕见的 ， 二爨的出土 ， 成为那个历史时期仅见的碑刻文字 ， 二爨书风标新立异 ， 与其它碑文几无相同者 ， 所以更为世人所重 。
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爨龙颜碑
南北朝时期的书法 ， 就楷书而言 ， 正处于演变过程之中 ， 楷书还没有真正定型 ， 此时的楷书主要见于墓志碑刻 。 这些墓志碑刻上续汉魏之隶意碑风 ， 下开隋唐之楷体书韵 ， 是一个承前启后的重要阶段 。 由于历史和地理的原因 ， 历代学者习惯把我国碑刻中的魏碑称为北碑 ， 把东晋和南朝的碑刻称为南碑 ， 南朝沿袭晋制 ， 禁止立碑 ， 故南碑少而帖多 ， 北碑多而帖少 ， 因而 ， 二爨在南朝碑刻中几乎成为绝无仅有的稀世珍品 。
从艺术的角度看 ， 小爨碑在用笔、结体、章法上竭尽动荡、穷尽变化之能事 。 同一点画 ， 因字而殊 ， 奇正互变 ， 各具情彩 ， 书体是带有明显隶意的楷书体 。 碑中一部分横画仍保留了隶书的波挑 ， 但结体却方整而近于楷书 。 它的点画特征节奏鲜明 ， 用笔以方笔为主 ， 端庄古朴 ， 拙中有巧 。 看似呆笨 ， 却飞动之势常现 。 它方圆兼济 ， 已露出楷书灵秀之风 。 其字结体古朴 ， 每多篆隶遗姿 ， 笔法内刚外柔 ， 融参差错落于端严整饬之中 ， 康有为称它“朴厚古茂 ， 奇姿百出”；李根源道其“下笔刚健如铁 ， 姿媚如神女” ， 又有称其“笔力雄强 ， 体势飞扬”者 。 小爨碑的标新立异为后学者所爱不释手 。
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爨宝子碑
《爨龙颜碑》就书法而言 ， 与小爨碑相似 ， 都是带有明显隶意的楷书体 ， 但又别有一番气象 。 其书势雄伟强劲 ， 笔力千钧 ， 气势宏阔 ， 意境博大深远 ， 笔致参差 ， 如刀砍斧凿 。 用笔方圆兼用 ， 笔力柔韧相济 。 就其用方笔而言 ， 比晚它六十四年的魏碑精品《张猛龙碑》浑厚大方 ， 气度雄浑；就圆笔而言 ， 比晚它五十三年的名刻《郑文公刻石》凝重沉著 ， 挺拔劲利 ， 已达到雄秀相融、刚柔互化的神境 。 在结体上粗犷茂密 ， 坚实雄壮 ， 继承汉碑法度 ， 有隶书遗意 ， 笔画沉毅雄拔 ， 兴酣趣足 ， 意态奇逸 。 范寿铭将它与《嵩高灵庙碑》相比 ， 认为“淳朴之气则灵庙为胜 ， 隽逸之姿则爨碑为长” ， “魏晋以还 ， 此两碑为书家之鼻祖 。 ”康有为说此碑“与灵庙碑同体 ， 浑金璞玉 ， 皆师元常（锺繇）实承中朗之正统 。 ”他在《碑品》中将《爨龙颜碑》列为“神品第一” ， 赞其“下画如昆刀刻玉 ， 但见浑美；布势如精工画人 ， 各有意气 ， 当为隶楷之极” ， 足见书家对它的推崇 。
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