午间时刻|豆瓣8.8《彩虹照耀》：超越亲情的温暖力量，治愈心灵的成长之旅( 二 )
影片中并没有用梅尔或是汤玛斯等“我”的视角去讲述故事 ， 而是从汤玛斯在孤儿院受到欺负的场景开始 ， 按照时间的顺序陈述故事情节 ， 采用这样的视角 ， 影片叙事线索极其清晰 。 表达直观流畅 ， 叙事空间敞开 ， 观众能够处在上帝的视角俯视人物发生的一切 ， 也能能从中找到更多的共鸣 。
观众能够以旁观者的角度了解人物各自的心理层次 ， 情感变化 。 汤玛斯、梅尔以及亚力克他们的人物样态在观众的视角中了如指掌 ， 观众也能在轻松愉悦中感受影片传达的爱与成长 。 这样的视角十分注重观众在整部影片的作用 ， 从而带给观众不同的艺术享受 。
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第二 ， 利用人物之间的冲突与和解关系推动故事情节的发展 ， 丰富影片内容和情节 。
剧本看似简单 ， 故事内容平淡 ， 没有正反派角色和激烈的矛盾冲突 ， 但是导演巧用人物之间的冲突—和解关系使得剧情环环相扣、引人入胜 。 整个故事发展的脉络很清晰 ， 不管是成人还是儿童在观看中很容易进入到故事中 ， 心情跟着人物上下起伏 。
汤玛斯与亚力克的冲突与和解：梅尔带汤玛斯回家后 ， 亚力克很失望 ， 他期望的是一个自信开朗的大男孩 ， 但是汤玛斯却胆小怯懦 。 汤玛斯被亚力克的冷漠吓到 ， 经常躲着他甚至不敢正眼看他 。 但是随着情节的发展 ， 汤玛斯在梅尔的关爱下逐渐适应这里 ， 也变得开朗 ， 亚力克开始缓和态度 。 在汤玛斯生日还送给他钓鱼竿 ， 并带他去钓鱼 。 直到影片末尾 ， 梅尔去世 ， 他们俩也幸福的生活在一起 。
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汤玛斯与沙莫斯的冲突与和解：沙莫斯刚开始作为汤玛斯的对立面 ， 他嘲笑汤玛斯的胆小和瘦弱 ， 总是对他的口吃嗤之以鼻 。 汤玛斯也很害怕见到他们 。 但是在相处过程中 ， 汤玛斯依旧善良热心 ， 看到沙莫斯在石头上受到危险 ， 二话没说就勇敢解救沙莫斯 。 在这次事件之后 ， 沙莫斯开始转变态度 ， 他们成为了好朋友 。
一类是胜似亲情的冲突与和解 ， 一类是象征友情的冲突与和解 ， 这两对关系贯穿情节的始终 ， 不仅推动情节的发展 ， 还丰富着汤玛斯的生活；同时也预示着汤玛斯的内心世界由原来的阴郁 ， 在亲情和友情的和解中逐渐变得自信开朗 ， 活泼而阳光 。
从叙事结构来看 ， 无论是全知全能的叙事视角还是情节中设立的人物间的冲突和解的叙事形式 ， 都能有效推动故事的情节发展 ， 让观众在读懂剧情的同时 ， 更容易沉浸在故事当中 ， 引发共鸣 。 线性叙事结构虽然简单 ， 但是更加能够达到表现的效果 。
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镜头语言：空镜头与全景构图营造如梦似幻、辽阔深邃的意境 ， 冷暖色调相交与故事情节遥相呼应 ， 治愈人心
整部影片不论切换到哪一帧 ， 画面都十分精美 。 导演运用不同的镜头语言丰富故事内容 。 画面的取景和拍摄可以说是这部影片的特色所在 。 导演在爱尔兰科里岛取景 ， 运用自然风光和地理优势 ， 使得电影画面十分精致 ， 色彩格调鲜明 ， 吸引观众注意力 。 在构造美好意境的同时与主题相呼应 ， 更好的传达神圣的爱意与美好 。
第一 ， 影片多采用空镜头和全景镜头 ， 真实再现画面细节和美感 ， 填补语言空白 ， 衬托人物心理 ， 提供观众舒适的观影体验 。
首先 ， 利用空镜头也叫“景物镜头” ， 主要以自然景物为主展现科里岛的环境风貌 ， 画面具有强大的感染力和生命力 ， 同时体现出浪漫唯美的意境 。
譬如影片中多定格在大海上彩虹出现的画面 。 当梅尔和汤玛斯在船上谈心时 ， 汤玛斯问梅尔为什么要选择他 ， 梅尔说我们只是选择了彼此 。 提到了她曾经就是孤儿院长大的 ， 看到汤玛斯就想到了曾经的自己 。 而梅尔选择汤玛斯 ， 像彩虹一样治愈了汤玛斯 ， 汤玛斯也让她的内心得到了关爱 。 他们就像彩虹一样 ， 照耀着彼此的心 。 通过唯美的意境 ， 衬托着彼此的心境 。
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