深焦DeepFocus|新片砸了？有人却说这是他的生涯最高作( 二 )
这些透过场景来外化人物内心 ， 并且灵活切换镜头来突出对白情境 ， 本是西方导演的基本功 ， 但是枝既从容又将这套方法淡化 ， 磨成他自己那种不很刻意流露的模样 。
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路米尔窗外“逆行”的风景
又或者在一个重复出现过几次因此也有点重要的场景 ， 车上 ， 作为法比安另一处以她为中心并且也为她提供庇护的场域（她一度演不下去而想乘车逃离片场） ， 第一次出现时 ， 坐在她对面的路米尔 ， 由于是背对车头 ， 因此她窗外的景致对她来说 ， 也是“逆行”的 ， 而她们正前往20年前和莎拉一起去过的片场 ， 进行读剧本的工作 ， 逆行的风景营造了“回忆”的氛围 。 当然 ， 这种符号性在西方电影也常见了 。
不过 ， 同样在这车上 ， 有一个微妙瞬间则可说是属于是枝了 。 那是她们驱车前往片场准备拍摄 ， 法比安的一个凝住的微笑 ， 中断她与路米尔之间的谈话 ， 这时我们看到坐在副驾驶座的卢克回头微笑 ， 让人误以为冷漠的法比安竟对卢克投以温馨的微笑 ， 不可思议 ， 但旋即我们顺着下一个镜头中路米尔的眼神下望 ， 看到原来是路米尔的女儿夏洛特正拿著相机拍摄法比安 。
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法比安突然的一笑……
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……卢克也回以一笑……
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……看下来 ， 原来是夏洛特在拍照……
同样地 ， 这种双关语性的设计也可以跨越不同戏 ， 而形成更大的系统 。 比如路米尔一家人刚来到法比安的住所 ， 夏洛特惊呼“好像一座城堡” ， 路米尔马上泼冷水说“如果不说后面紧挨著一座监狱” ， 监狱并非对这栋建筑的比喻 ， 因为后来（也是第一次来这里的）汉克恭维法比安 ， 称赞房子漂亮时 ， 法比安同样回答“哪怕后面有一座监狱” 。 然而 ， 当不速之客彼埃尔（跟路米尔一样说是为了向刚出版回忆录的法比安祝贺而）回来时 ， 路米尔问他“你从哪里过来的？”彼埃尔回答“后面” 。 这种双关语幽默隐藏了许多不明说的人物前史；只是说 ， 担心过于简约、留下太多空缺 ， 西方观众跟不上 ， 因此不少段落还是试图给予必要的说明；当然 ， 重大的悬念 ， 像莎拉对这家人来说 ， 到底算是什么样的存在 ， 则没有具体的说明 ， 保持了悬念的完整性 。
然而真正体现是枝美学的 ， 终究还是那本没有真相的《真相》 ， 但围绕著《真相》则又有许多真相慢慢浮现 。 《真相》中有真有假 ， 真相是以片面的、改造的、刻意隐藏的方式 ， 让知情人士去捕捉 ， 而它带出的真相 ， 终究也以同样的方式 ， 流动于人物之间 ， 任她们抓取所需 ， 再进行装饰 。
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《真相》剧照
如此便回到他贯串于数部名作的核心——就像非常懂事的淳表面上说想当医生 ， 实际上想当调音师（《步履不停》） ， 造成他表面话的原因多且复杂；庆多的乖巧与顺从（《如父如子》）的理由也是多且复杂；铃向姊姊们诉说的父亲形象（《海街日记》）的真实性与动机也是多且复杂；航一在关键时刻放弃许愿（《奇迹》）的原因也是多且复杂——：人生场景的表象与背后（动机、理由、目的） ， 其真相也都是多且复杂 。
-FIN-
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