诸葛品历史|还是写词高手，这首词流传千古，几乎无人能超越，李白不仅是诗仙
古诗词作为经典传统文化 ， 千百年来备受推崇 ， 至今依旧令人膜拜 。 从时间上看 ， 诗可追溯到三千年前的《诗经》 ， 而词起源较晚 ， 大约为南北朝时期 。 严格意义上说 ， 词是由诗演变而成 ， 但二者又有明显不同 ， 诗的题目比较灵活自由 ， 而词必须有词牌名 ， 相当于歌曲的曲谱 ， 所以写词又被称为填词 ， 按照固定的词牌名进行填词 。
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从形式上分析 ， 诗歌通常整齐划一 ， 每句字数相同 ， 不排除有长短不一的诗 ， 但只是极少数 。 而词与之相反 ， 尽管上片与下片的总字数一样 ， 但短句中的字数必然不完全相同 ， 这也是诗词最为直观的区别 。 其他方面 ， 比如押韵规则、对仗规则等 ， 也是有比较大的差别 ， 在此不做过多阐述 。
提到唐朝文化 ， 首先让人想到的是诗歌 ， 谈及宋朝 ， 必然离不开宋词 ， 形成一种固定的文化标签 。 唐代诗人很多 ， 根据《全唐诗》收录的作品 ， 有名有姓的诗人就超过两千个 ， 小有名气者也不少 ， 但真正为世人所熟知的诗人 ， 应该不足上百人 ， 像李白、杜甫 ， 以及白居易、刘禹锡 ， 都是登峰造极之人 ， 诗作历经千百年仍然经典 。
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作为伟大的浪漫主义诗人 ， 李白的格局和胸怀值得敬佩 ， 尽管渴望入朝为官 ， 却保持文人傲骨 ， 诗句“安能摧眉折腰事权贵 ， 使我不得开心颜” ， 是他真实的内心写照 。 以李白的才学和影响力 ， 无愧于诗仙的尊称 ， 也无愧于谪仙人的称号 。 殊不知 ， 李白不仅是诗仙 ， 还是写词高手 ， 他的这首词流传千古 ， 几乎无人能超越 。
《忆秦娥·箫声咽》
唐代：李白
箫声咽 ， 秦娥梦断秦楼月 。
秦楼月 ， 年年柳色 ， 灞陵伤别 。
乐游原上清秋节 ， 咸阳古道音尘绝 。
音尘绝 ， 西风残照 ， 汉家陵阙 。
翻阅唐代文献 ， 并未发现李白的这首作品 ， 所以就有人提出质疑 ， 认为《忆秦娥》乃后人假借李白之名创作 。 但是 ， 北宋末年的文学家邵博 ， 在《邵氏闻见后录》中明确提出 ， 这就是李白的作品 ， 至此再无争议 。 笔者觉得 ， 虽然宋词久负盛名 ， 甚至让人误认为词起源于宋代 ， 但以李白的才华和思想境界 ， 写出《忆秦娥》并不奇怪 。
【诸葛品历史|还是写词高手，这首词流传千古，几乎无人能超越，李白不仅是诗仙】
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在《全唐诗》里 ， 李白的诗歌《秋风词》 ， 就带有宋词的风格 ， 开篇写道：“秋风清 ， 秋月明 ， 落叶聚还散 ， 寒鸦栖复惊 。 ”后面的“入我相思门 ， 知我相思苦” ， 是李白为数不多直接写相思的诗句 。 尽管《忆秦娥》的传唱度不算高 ， 许多人都没听过 ， 更不知道出自诗仙李白之手 ， 但不妨碍《忆秦娥》的文学地位 。
“秦娥”并非特指 ， 而是泛指长安城的某个美丽的姑娘 ， 听着凄凉的玉箫声 ， 她突然从梦中惊醒 ， 望着窗外的明月 ， 又看到月光下的垂柳 ， 未曾有过变化 ， 每年都是一样的颜色 。 睹物思人 ， 姑娘想起与心上人离别的场景 ， 仿佛就在昨天 。 古人对柳树有种别样的感情 ， 经常折柳送别 ， 从而赋予柳树特殊含义 。
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乐游原 ， 又名乐游苑 ， 长安城外位置比较高的地位 ， 汉宣帝在位时修建 ， 到了唐代成为文人墨客的游览胜地 ， 留下太多诗句 ， 比如李商隐的“夕阳无限好 ， 只是近黄昏” ， 就是到乐游原游玩时的感伤 。 再回到《忆秦娥》这首词 ， 又是一年重阳节 ， 秦娥来到乐游原 ， 凝视着咸阳古道 ， 却再也不见心上人的踪影 ， 也没了音讯 ， 她独自哀伤 。
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