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古风：流行歌词垃圾泛滥，怎样杜绝？让音乐圈少一些平地惊雷！( 二 )


就算一些纯叙事的流行歌曲（比如韩红的《天亮了》 ， 后弦的《过桥》等） ， 也有浓厚的感情做基础 ， 毕竟歌曲是唱出来的 ， 总要在其中携带感情 。
一味的抒情歌颂、或通篇的说教叙理 ， 都会让人感到枯燥乏味 ， 反而苍白无力 。 《我爱你 ， 中国》、《乡音乡情》等颂歌体歌曲 ， 也是融入了很多情景再抒情 ， 生成了很多美好的画面 ， 歌曲更传神动人 。
梦幻组合：方文山、周杰伦
词坛泰斗乔羽先生说过：“歌词最容易写 ， 也是最不容易写好的 。 短短的字要写出一个东西来 ， 没有扎实的基本功 ， 没有对大千世界独特的观察能力 ， 没有对生活形象的捕捉和塑造的本领 ， 没有对音乐律动与节奏的感觉和悟性是万万办不到的 。 ”可见写出好作品的难度 ， 唯有丰富知识、不断坚持、从中领悟 ， 才能突破自我 。
如何能逐步写出好词？这需要先了解歌词的忌讳 ， 歌词创作主要注意以下几点：
第一忌 ， 写得像打油诗 ， 平铺直叙无高潮；
第二忌 ， 语言不优美精练 ， 拖沓冗长；
第三忌 ， 单纯口号化的歌颂或枯燥说教；
第四忌 ， 语言深奥晦涩 ， 文字生硬、词不达意；
第五忌 ， 结构混乱 ， 段落无联系 ， 文字忽东忽西；
林夕
歌词是被音乐同化的诗 ， 只能阅读的诗歌 ， 没有具备音乐同化的条件 ， 就不能称之为歌词 。 好多人觉得写歌词容易 ， 就像写现代诗歌一样 ， 其实这是个误区 ， 两者该如何区分呢？
相同点：
1、二者都有相同的艺术特质、表现技法、情感特征和升华；
2、都善于创新词语搭配 ， 讲究韵律和流畅 ， 结构严谨；
3、都从很多方面突破了传统格律的限制 ， 形式和内容都更自由 。
流行歌词与现代诗歌同出一源 ， 写好诗歌是创作流行歌词的基础 。 经常写诗歌能使文笔更精练、更准确、更富表现力 ， 诗歌创作经验对歌词创作会有极大的促进作用 。
歌词须配上曲子唱 ， 在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约 ， 同时它又反过来制约和影响着旋律 。
黄伟文
不同点：
1、歌词自由度要小很多 ， 不能随心所欲、海阔天空地写 ， 而且要求语言通俗易懂、简单流畅中产生共鸣 。 而诗歌却是文字品读的另一种升华 ， 可以读不懂 ， 但是能感悟体会到它 。
2、歌词是为了配合音乐而产生的载体 ， 段落结构及韵脚 ， 须兼顾音乐的节奏、音调和韵律 。 一首歌词 ， 不管是多么地出色 ， 如果没有合适的音乐 ， 就像是被湮没光芒的宝石 ， 价值不大 。 相反 ， 一首好的诗歌 ， 有没有音乐渲染 ， 仍然能让人读出其中的意境 。
歌词创作中 ， 可以使用 哪些题材呢？
总结了下歌词中普遍使用的题材 ， 一般有：主题故事、环境描写、事物描写、人物活动、思想感情、情节发展、感情延伸升华等几个方面 。 但不管哪类题材 ， 都需跟主题情节有内在联系 ， 要合情合理和合逻辑 。
歌词创作 ， 特别是创作古风歌词 ， 特别注重遣词达意 。 良好的文学修养和扎实的文字功底 ， 必然会给歌词创作锦上添花 。
音乐才子许嵩
在歌词创作前 ， 我们还应简单了解下歌词的格式及要求：
1、格式 ， 以流行的二段体（A+B）举例
A为主歌 ， 常由两段歌词组成 ， 每段一般为四句 ， 主要以叙述为主 ， 情绪较为平稳 ， 为副歌做些铺垫；为便于谱曲 ， 两段对应句子的字数要基本一致 。
B为副歌 ， 是歌词的高潮段落 ， 常以四句或八句歌词组成 ， 副歌主要以抒情为主 ， 情绪较为高昂；在情境统一的前提下 ， 与主歌互相照应 ， 又单独成立 ， 一般是总结性或延伸性的 。
二段体结构较为简单 ， 入门者常常以这种格式作为学写歌词的起点 。
2、押韵
为便于演唱朗朗上口 ， 一般尽量押同一个尾韵 ， 一般二、四句要押韵 ， 第三句可以不押 ， 现在创作自由度很大 ， 如果没有合适的押韵字 ， 也可押近似的邻韵（无奈的做法） 。 但千万不要强押韵 ， 相对于意境和歌词完整而言 ， 宁愿舍弃也不要硬凑 。


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