从选手到嘉宾再到评委，从卫视制造到互联网制造( 三 )
“选秀是个圈”从选手到嘉宾再到评委 ， 选秀偶像在这其中屡次提升着商业价值以及业内地位 ， 而并非依靠作品的加持获取选秀之后的二次进阶之路 ， 比如华晨宇、毛不易 ， 去年《创造营》C位出道的周震南于近日官宣成为《明日之子》第四季导师 。
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从目前来看 ， 中国尚未形成成熟的偶像体系 ， 出道后的“售后服务”不到位 ， 会造才的浪费 ， 选秀偶像成为“速食”偶像 。 《超级女声》后李宇春、何洁等人在公司的规划下借一夜之间暴涨的拍摄了青春偶像剧《美丽分贝》多数的选秀歌手相继投入了影视表演中 ， 音乐方面的路子则越走越迷茫 。
而 如今随着互联网平台偶像选秀节目热度水涨船高 ， 对于选秀节目的衍生系列节目 ， 以及选秀偶像后续发展的职业规划 ， 在逐步明晰完善中 。 《横冲直撞20岁》第二季为火箭少女101的偶像形象塑造给予了完整的剧本；团体舞台节目《炙热的我们》则尝试走出团体组合无舞台这一困局…舞台资源极度缺失 ， 解决非一日之功 ， 各大平台曾打造了《中国音乐公告牌》《由你音乐榜》等打歌舞台 ， 却收效甚微 ， 但也可以看出偶像产业拥抱大众 ， 避免粉圈自嗨的尝试 ， 体系化的售后服务正在升级 。
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选秀节目正在热播之际 ， 其衍生节目也成为必不可少的环节 ， 甚至正在以特色节目的身份出圈 ， 《青春有你2》的沉浸式角色体验剧情真人秀《青春加点戏》多次跻身综艺节目热度榜单前三；《可爱又迷人的她》也作为独立访谈节目 ， 邀请了40位《青春有你2》练习生讲述自己追梦路上的苦与甜 ， 展现每一位女孩的成长历程与现实话题 。
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选秀节目之后 ， 内容制作方和经纪公司决定着偶像产业链的建立 。 新媒体明星机制中的经纪公司送选手在选秀节目中出道 ， 实则是借助外力省去公司的经济成本和人力成本的投入 ， 把塑造交给平台 ， 营销交给粉丝 。 但也因此削弱了经纪公司在明星机制中的话语权 ， 在偶像职业规划这一环作用较低 。 选秀出道的偶像在限定时间内的后续工作 ， 多半由节目制作平台决定 ， 新媒体环境下 ， 经纪公司把话语权降低 ， 让步决策权 ， 是对市场的一次妥协 。 因此 ， 出道成员的艺人所赚取的商业价值也多半由资源的平台方 ， 即内容制作方所得 。
由此 ， 也出现了平台出道艺人后续大部分资源始终围绕该平台展开的现状 。 比如NINE PERCENT成员小鬼（王琳凯）出道后所参加的《小姐姐的花店》《青春的花路》《我要这样生活》等均为爱奇艺出品的节目；R1SE成员周震南的《令人心动的offer》《合唱吧300》《炙热的我们》等节目均在上线播出 。 互联网时代偶像后续发展 ， 平台规划尤为重要 。
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偶像选秀历经十五年 ， 时代偶像一去不复返 ， 成为独具特色的全能流量偶像成为大趋势 。 选秀门槛在降低 ， 但选秀偶像生存之路却布满荆棘 ， 平台建立完整而成熟的偶像产业链是避免昙花一现的不可或缺的手段 ， 不被工业化造星体系“浸染”用作品晋升成为不被定义无法被模仿的个性偶像 ， 则是延续偶像生命力的唯一路径 。
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