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北京青年报仍未走出女性刻板印象，“破浪”的姐姐( 二 )


昔日“柳叶眉 ， 杏核眼 ， 樱桃小口一点点”的审美标准转变为如今对身材苗条、面庞瘦削、充满胶原蛋白的一味追求 ， 一个个看似各不相同的女性形象终究尚未逃离被框定和设计的枷锁 ， 成了千人一面的连连看 ， 不过是换汤不换药的自欺欺人 。
不仅是“姐姐”们 ， 如今越来越多的观众同样苦“少女感”久矣 。
姐姐“出马” 碰撞文化工业偶像流水线
横空出世的《乘风破浪的姐姐》掀起热度 ， 正是因其让人看到了抓住痛点的曙光 。 节目意欲打破中年女艺人不再能占领“C位”的窠臼 ， 不按套路出牌将一众出道成名多年、拥有众多自带粉丝、流量和话题度的女艺人齐聚一堂 。 她们个性迥异、早已深入人心的“前台”人设让观众看到了节目差异化效果的可能 ， 也嗅到了摆脱文化工业流水线塑造标准化偶像的气息 。
例如宁静、张萌、张雨绮等人 ， 本就因为自身性格特点积累了大量话题 ， 目前流出的关于“姐姐”们拒绝收手机、穿制服等录制爆料 ， 更让人们对她们的敢说敢做、特立独行摩拳擦掌 。 正如有网友所说 ， “我们是怀念这种性格不同的个体三观直接碰撞的真实感” ， 相比众多选秀节目在人设与爆点的排列组合中乐此不疲 ， 由“姐姐”们“秀”出女性的真实、鲜活、独立、强大 ， 似乎再合适不过 。
《创造营2020》有这样一句口号：“敢 ， 我有万丈光芒 。 ”将成长蜕变与实现梦想同勇敢相连接 ， 构筑起“因为勇敢 ， 所以发光”的闭环 。
《乘风破浪的姐姐》的slogan同样很刚、有王者气、不服输：“去征服 ， 所有不服；去会见 ， 所有偏见；去拒签 ， 所有标签 。 ”节目为30+女艺人和女团选秀分别加上了“潜心追梦”与“青春为王”的注释 ， 打造“逆龄女团”的反差与张力之下女性不畏年龄、不惧挑战的价值观 ， 引导女性观众在观看节目的同时 ， 实现自身认同诉求的投射和共鸣 。
真正意义上的女性故事总被忽略
那么 ， 问题来了 。 同样要“敢” ， 会否收获同样的“万丈光芒”？
不难发现 ， 在传统选秀节目里 ， 少男少女们的勇敢在于告别胆怯、克服恐惧、超越自我 。 而站上选秀舞台的中年“姐姐”们 ， 她们的勇敢 ， 或者说是人们期待的她们的勇敢 ， 是要能够摆脱年龄瓶颈、突破世俗偏见、为大众重新定义最美年华 。 可以说 ， 在这个层面上 ， 前者的“敢”是向前一步 ， 汇入广阔天地 ， 后者的“敢”则是另辟蹊径 ， 于罅隙中开出花来 。
但“养成”爱豆中那份老母亲般的心理 ， 在后者那里却几乎消失不见 。 尽管节目立意是展现中生代独立女性的光彩 ， 但从目前流出的各种消息看 ， 在这场仪式狂欢中 ， 更能让大众获得快感的是迎合人们渴望吃瓜、看大戏的心态 。 相比关注唱跳实力、神仙打架 ， 网友们更愿意将《乘风破浪的姐姐》想象成一场“兴风作浪”的宫斗大戏 ， “撕”成为在各个社交平台上出现最多的词语 。
这仍没走出国产影视作品长期以来塑造的女性刻板印象的怪圈 。 要么是“玛丽苏”式的乖乖女 ， 一切依靠男性 ， 要么就是强势女性必然要争要斗 ， 一再割裂 。 对女性群像的刻画限制在“三个女人一台戏”里 ， 要的不是个体散发出的光芒 ， 而是唇枪舌剑的擦枪走火；不是性格观念间的碰撞 ， 而是女性间的撕扯；不是强强较量 ， 而是明争暗斗 。 可以说 ， 中年女艺人的事业困境与节目中女性形象的单一维度 ， 都共同指向对女性魅力、能力、实力的狭隘想象 。 真正意义上的女性故事总被忽略 ， 丰满立体的女性角色存在断裂 ， 观众被拽入审美圈套的同时 ， 也在不知不觉中成为将陷阱越掘越深的帮凶 。
女性独立不是要拒绝男人拒绝爱 而是自在自律
《乘风破浪的姐姐》未播先火 ， 让人联想到也曾一度冲上热搜榜首的、由网友开脑洞构思的电视剧《淑女的品格》 。 这部最终“画饼成功”的虚拟剧集之所以备受关注 ， 正是呼应了不少人对真正摆脱狗血爱情、家长里短 ， 讲述中年女性自在、自律、精致、独立生活的剧集的期待 。


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