宋仁宗登基那一年 北宋画坛有多野?( 二 )
▲关仝《关山行旅图》与燕文贵《溪山楼观图》中山石皴法的对比但是相比关仝 ， 燕文贵还是差半截 ， 他的画不够浑厚 ， 但他的资格老 ， 画院里没有人敢说他的不是 。仁宗即位这一年 ， 燕文贵已经在画院呆了四十年 ， 资格非常老 。 四十年前 ， 他放弃了九品官职 ， 毅然北漂汴京 ， 可能是“文贵”的梦想很快破灭 ， 但他并不气馁 ， 转型街头字画销售 。为什么年轻人都要去北上广？就因为两个字——机会 。燕文贵的伯乐 ， 是北宋传奇画师高益 ， 他在逛街时逛到燕文贵摊前；
很凑巧 ， 高益最初也是个街头卖货的 ， 不同之处在于他卖的是药 。
更巧的是 ， 仁宗登基几年后 ， 燕文贵的大弟子屈鼎领来一个其貌不扬的人：
这个叫许道宁的人才 ， 早年浪迹江湖 ， 看到别人长得丑就画下来到处贴 ， 因此经常挨揍 ， 导致“碎衣败面”——大概就是这样：
更重要的是：他也是个卖药的 。许道宁很厉害 ， 如果说燕肃是青铜 ， 燕文贵是白银 ， 那许道宁就是黄金 。他的厉害不仅仅是卖药卖进画院 ， 而是他画的确实好 。北宋大文豪、苏轼的好兄弟黄庭坚是个佛系文人 ， 从来不轻易夸人 ， 称赞自己的好基友苏轼都要收着讲 ， 但是他为许道宁题的诗 ， 夸耀之词突破天际 。 那彩虹屁吹得 ， 比如：往逢醉许在长安 ， 蛮溪大砚磨松烟 。——蛮溪大研 ， 这是排场；忽呼绢素翻砚水 ， 久不下笔或经年 。——久不下笔 ， 这是逼格；势若山崩不停手……满堂风物冷萧萧 。——行笔山崩地裂 ， 房间像开了空调 ， 这是气场 。讲排场 ， 有逼格 ， 带气场 ， 加上早年被打出一身好筋骨 ， 许道宁的画特点只有一个字：
▲《秋江渔艇图》 北宋 · 许道宁 / 纳尔逊·阿特金斯博物馆藏这是许道宁的名作《秋江渔艇图》 ， 如果拿远了看 ， 山峰像波浪一样此起彼伏、连绵不绝 。他之所以这么画 ， 是借助错综的层次体现画面的距离感 ， 使人产生“远”的感觉 。比如 ， 我们看着这条溪流→
又或者看着这条溪流→
再或者看着这条溪流→
是否感到画面仿佛向深处无限延伸 ， 一直没入茫茫的雾色中？同时 ， 画幅的宽度也被极大地拉开 ， 连亘的山脉扩张了视野 ， 在能看到很“远”的同时 ， 又能看到很“宽”；更高明的 ， 是他中部形状像川香鸡柳一样的主山 ， 几乎完全使用垂直的线条 ， 与横向延伸的峦岭形成鲜明对比；
两种元素一冲撞 ， 画面又深又远又高 ， 咫尺之中营造出千里之遥 ， 令人无可挑剔 。向燕文贵引荐许道宁的屈鼎也想这么画 ， 他几乎成功了 ， 但是很可惜 ， 最后输在认真上 。
屈鼎只留下一幅作品传世 ， 纽约大都会艺术博物馆的《夏山图》 ， 当然也有很多人说这幅画不是他的 ， 是他老师燕文贵的 。
▲《夏山图》 北宋 · 屈鼎 / 大都会艺术博物院藏屈鼎这幅画同样描绘了宽阔的景致、运用溪流增加深度、也设立了高大的主峰 ， 但是看上去并不及许道宁的宽广辽阔 ， 因为他将画面填充地太密集了 ， 没有给人留下太多想象的空间 。不过他也有自己的长项——与老师一样 ， 屈鼎也是细节狂魔 ， 树木巨小不说 ， 还特别爱画建筑物 ， 描绘出众多值得仔细端详的小细节 。比如这里→
这里：
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