宋仁宗登基那一年 北宋画坛有多野?( 三 )
还有这里：
你只要盯着小房子看一会 ， 再把眼光挪向主山 ， 一定会被巍峨的气势震撼；同时周围大量山峰的簇拥 ， 更强化了主山这种感觉 ， 这种君臣一般簇拥的关系被认为与宋代中央集权统治有关 ， 是北宋山水常见的风格 。
屈鼎的另一位老师高克明 ， 年纪在燕文贵和他之间 ， 据说人很幽默 。 他一幅画也没有留下 ， 但是因为他的名气很大 ， 后人在许多画作上添他的名字作假 ， 例如大都会收藏的《溪山雪意图》 。
▲《溪山雪意图》 北宋 · 高克明（传） / 大都会艺术博物院藏1022年的画院中 ， 燕文贵接近六十岁 ， 屈鼎三十岁出头 ， 高克明在他们之间 ， 大约四十多岁 ， 但他们的名气加起来 ， 也比不上画院外的一个老头 。他是比五代超巨荆浩关仝还要高半级、宋代三家之首、《Life》评选上一千年对人类最有影响百大人物59位、古今绝笔、百代宗师——
范宽有多厉害 ， 这么说吧 ， 他在那个平均寿命三十来岁的年代 ， 不是贵族、不走仕途、不修仙不保健、每天闲云野鹤、痛饮沉思 ， 活到了八十岁；他在世时已经成为传说 ， 从陕西到山东的画家 ， 没有谁不学他和关仝两人的风格；从此一直至今 ， 每朝每代所有山水画家都无法绕开对范宽的学习 。这是台北故宫镇院三宝之一 ， 历史上最伟大的山水画：《溪山行旅图》→
▲《溪山行旅图》 北宋 · 范宽 / 台北故宫博物院藏幅中描绘了一座巨大的山峰 ， 犹如丰碑一般堂堂正正地立在画面中央；下方则是葱郁的林木、婉转的溪流、零乱的溪石 。它给人的第一感受是这座山好高 ， 仿佛扑面而来一般 。
▲总之是非常厉害山峰的底部隐藏在云雾缭绕的深谷里 ， 所以我们既不知道它的距离、也不知道它的高度 ， 因此觉得它高大；右边细线一般的飞泉反衬出山峰的雄壮 ， 使人在潜意识中感受到它的巍峨 。如果放大细节 ， 能看到近处的山径上有一队人马在前进；
这时不妨闭上眼睛 ， 想象自己正赶着驴队 ， 穿行在参天巨树之下 ， 四周溪石错落 ， 流水声从远处传来 ， 此刻举头一望——一片云雾中 ， 比自己高大百万倍的山峰巍峨耸峙 。
▲这里还藏了一个人——找找在哪儿？仁宗登基时 ， 范宽已经是七十岁的老人了 ， 但根据史料记载 ， 他在天圣年间仍然十分活跃 ， 晚年的作品愈发浑厚 ， 用墨越来越浓重 。 范宽的“宽”并非他的本名 ， 而是由于他性情宽厚而时人称道 ， 这一点与仁爱的仁宗赵祯仿佛心有灵犀 。
▲他在《临流独坐图》中似乎画下了终日凝望山野的自己
▲《临流独坐图》 北宋 · 范宽 / 台北故宫博物院藏仁宗的宽厚持续了四十一年 ， 之后陆续又有郭熙、文同、崔白、以及大名鼎鼎的苏轼相继登场 ， 但他们直到英宗之后的神宗一朝才真正大放光芒、展尽才华 。至于好皇帝仁宗 ， 则带着后世满满是爱的回忆 ， 独自走向历史的彼岸 。
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