中国的四大古都各有啥特点( 三 )
手头没有几张照片，遗憾。
南京
（第一次去南京很多年前了，所以常规的景点照片目前手头都没有）
有历史文化底蕴的城市的孩子是幸运的，相比那些只好学学钢琴跆拳道之类舶来品的地方来说，这里有大把的传统文化可以熏陶。剪纸这样的是小菜，在甘熙宅第，偶遇昆曲研习，长这么大，头一次如此透彻地领略到“浅斟低唱”这个词的真味。后来听过几次剧场版，《牡丹亭》、《紫钗记》之类，但仍觉得配上那样的庭院，才够贴切。外部因素对词曲本身的影响不容小觑: 十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月"; 关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去"，这都是极贴切的，反之，哈哈，想象不能。所以，换个地方听昆曲，不一样的。另外，不大听得惯上昆浙昆，喜欢省昆，喜欢单雯龚隐雷，施夏明扮相太好看。外行，求不拍。
大明国子监，空寂无人的时候透出些许落寞的意味。
南京博物院和民俗博物馆（即上文提到的甘熙宅第）馆藏云锦。
在云锦博物馆买的三条围巾，这样看起来也许有点老气，然而冬天配深色大衣简直完美。后面接着去扬州玩的时候戴着其中一条就被路人阿姨问哪里买的了。
南京博物院略失望，六朝古都大多只剩明清尤其是清代的东西了，民国展示区更像是个影视城，倒是省非遗手工艺展示区更有意义，没有浪费江苏这个传统文化和手工艺大省的资源。除了云锦外，被这个西汉的青铜弩机惊艳了一把。这华丽丽的错金银纹样，也只有贵族阶级才佩得起。
北京
（北京内容比较多，刚刚去过的缘故）
说实话，若不是去年为了看《千里江山图》特展，原本我对北京并没有兴趣。十岁那年冬天的记忆仅限于长城和颐和园里三尺厚的湖冰，再大了便是无爱的清代痕迹，不屑于故宫那被清人涂抹得花花绿绿的审美。
于是，这次的北京之行，不啻三观在某种程度上的颠覆。诚然，若非皇城的保留（包括但不限于故宫），北京也许就是一个北方重镇而已，但是，也正是因了皇城的保留，北京的王者气质，全中国找不出第二家来，无论西安还是南京，不管曾经多么宏大，现如今也只存在于史书中，仅能凭想象，而无法亲见半分。
这就是历史交予后人的宝藏，千金难求：在穿过五道营胡同，蓦然出现在眼前的雍和宫，那被午后阳光打亮的山花板金光灿灿得炫目时；清冷的早晨路过没几个行人的故宫东门外城墙根时；临近傍晚走在浓荫蔽日古木参天游人稀少但不乏烟火气的国子监大街时；天色将晚看着空寂无人的劳动人民文化宫（太庙公园）里的路灯一盏一盏亮起来时……骨子里深藏的雍容大气，一股脑地透发出来，轻易便令人臣服。
尽管见多了宽阔的大马路，长安街仍然气势逼人，无可比拟的大国气象。窜胡同遇见一只标致的比格，有王者霸气。傍晚闭馆前逛孔庙国子监太庙什么的，好处就是，原本就不多游客的地方更加空寂，皇家的肃穆令人心神安宁。就是别碰到传说中的京城闹鬼之地才好
（此处略去文物游的一大堆内容，只啰嗦一句：此次千里江山图和赵孟頫书画特展的布展都很棒）
这个是展厅内头顶的动态投影抓拍，实际效果美得仿佛仙山幻境。
（结果是意犹未尽，元旦前又去了一趟北京。）
如果说两个月前的旅行，是为了千里江山展，那么这次再度北上，重头戏则是京郊法海寺的壁画。
位于法海禅寺大雄宝殿内的这组全国保存最完好、面积最大的明代皇家寺院壁画，知者甚少，门票不菲，讲解全程约半个小时，讲完也就不能多做停留了。全殿避光保存，参观需专用的冷光手电，不允许任何拍摄。所以无图，只有殿前两株白得罕见的白皮松，历经千年，守卫着这稀世之珍。即使有等比例复制的别殿供人参谒拍照，现场真迹的震撼绝对无与伦比。
全程惊叹激动到流泪，任何语言都是多余。其一，生而为人是莫大的幸福，得以有能力欣赏这种人类艺术的最伟大的杰作。其二，若是以后再见到有人以中国画不讲透视为由盲目崇洋媚外，一定要他先来这儿看看再做定论。中西完全是两种技法，此壁画的线条之美、构思布局之巧、沥粉堆金之华贵、耐久性之强，作为欧洲文艺复兴时代同期的壁画作品，可以说，我们甚至更好。
客居南国这么多年，无时无刻不在怀念北国之秋。 如老舍所言："天堂是什么样子，我不晓得，但是从我的生活经验去判断，北平之秋便是天堂。" 又如郁达夫的怨艾："南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如……”，“可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。" 郁达夫虽然稍嫌偏颇，然而可以体味他的心境：同样是离家千里，尤其是在四季如夏的地方，对北国最美好的秋色的思念，是发自心灵和肉体的：凉爽，静谧，天高云淡，秋虫的呢喃，深秋后斑斓的色彩……那么恰好在深秋和初冬重新回到了北方，也许我运气好，据说今年北京秋冬是异常的好天气？
不冷怎么好意思叫冬天！不经历四季，人生少一半的乐趣。冬日的圆明园，湖冰幽蓝，天空湛蓝，金黄的芦苇和柳枝，色彩浓艳得仿佛油画；而没冻上的广阔湖面，远山一带，活脱脱马远的《水图》。落日前湖边游人寥寥，天地间空旷高远静谧，完全有别于江南园林的精巧秀气，北方皇家园林的好，这一刻才全部体现。
两个月内进了三次宫，大概北京人民都没我勤快 。天气蛮好的，有时候觉得大家误解了，这不是雾霾，只是暮霭沉沉罢了，王气。嘿嘿。
前两次穿过劳动人民文化宫都是傍晚，太庙大殿已经关闭了。原本并不认为这里有什么看头，纯粹抱着来都来了十块钱也便宜的念头，第三次路过时因为时间正好才没错过这冷清却超值的景点。
以前听到金丝楠木只觉得是土豪审美才会爱，然而当亲眼见到挑高三四层楼的大殿内，梁柱斗拱天花全部是金漆一般的金丝楠木时，给人的美感是辉煌灿烂摄人心魄的。尤其横梁和天花上的线刻花纹，精致华丽，不需任何彩绘，更显典雅。这种皇家的奢华和气度，只有北京才能让人如此真切地感受。
2017年12月31日，在午门广场前无意中拍下的这张照片，后来看新闻才知道是国旗班改制前的最后一天训练。
西安
王小波说过：“一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。对我来说，这个世界在长安城里。”
对我来说，也是。
爱极了白乐天在《三月三十日题慈恩寺》里的这句“惆怅春归留不得”。
西安的唐文化主题系列城雕，无论从数量、系统性还是艺术水准来看，在我走过的国内这么多城市里都可以说是最好的。
现在的中国人已经习惯明清以来龙的模样了，而于我，一定是更喜欢陕博这只鎏金铁芯铜龙：出土于玄宗时名相张说宅邸遗址，大唐如日中天时的飞龙形象，不同于后世龙的张牙舞爪盘曲跋扈，它更为灵动而富有张力，线条流畅优美，绝对是蓬勃昂扬的唐代精神之代表作。（为了看得更清，这两张是网图，侵删）
一个人逛到了碑林，怎么能过其门而不入？颜、柳、欧、褚的字，李神通的墓志，太宗皇帝的六骏，孔武却又飘逸的天王力士，无一不是大唐的印记。
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