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「」这部王家卫荣获戛纳最佳导演的电影，我想说说它的一些不足之处( 三 )


这部电影的另一个问题是杜可风的摄影技术 ， 他之前为王家卫等导演拍摄的电影非常出色 。与其他杜可风的作品一样 ， 这里也有明显的时间流变化 ， 以及令人兴奋的移动镜头 ， 但它们在这个场合都显得更加机械 。此外 ， 从黑白到彩色的来回切换似乎是人为的和毫无意义的 。而且 ， 许多照片的对比度过高 ， 往往会让画面中较暗的部分变得模糊不清 。这种过度的对比似乎是有意为之 ， 但为什么呢？例如 ， 有几个镜头片段显示黎和张与一些伙伴在后街踢足球 。在这些镜头中 ， 相机直接对准太阳 ， 太阳的亮度让所有的演员都看不清楚 。尽管这种视觉效果可能会在某些场合唤起人们对太阳的记忆 ， 但在这里这些镜头似乎没有任何意义 ， 所以当观众努力想弄清楚画面上发生了什么时 ， 这些镜头就显得很奇怪 。
「」这部王家卫荣获戛纳最佳导演的电影，我想说说它的一些不足之处
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也许这部电影最根本的问题是几乎完全没有女性 。虽然王家卫坚持认为《春光乍泄》只是一个关于两个人相互关联的故事 ， 并不是一部同性恋电影 ， 但事实上 ， 电影中缺失的女性元素损害了他的审美 。开场的两个裸体男人在床上的性爱场景很快就让观众对这个问题产生了兴趣 。当然 ， 我知道你在这方面可能会有不同的看法 ， 但我要说的是 ， 王家卫在他之前的电影中 ， 有一些最精彩的时刻 ， 其中有美丽的、悲痛欲绝的女人的形象 ， 她们渴望得到那些对她们没有反馈的男人 。这些形象不是从一个女人的角度来看的：它们给我的印象是男性幻想的形象 ， 是从外部男性的角度来看的 。这是男性所看到的浪漫渴望的神秘女性魅力 。但是 ， 尽管张国荣和梁朝伟在《春光乍泄》中令人钦佩的表演 ， 这种浪漫的情感效果在这部电影中并没有实现（至少对我来说是这样） 。也就是说 ， 王家卫希望将之前电影中相应的情感 ， 转移到了这部电影的关系语境中 ， 但遗憾的是他并没有在这里实现 。
张国荣 ， 就像他在《阿飞正传》中的形象 ， 是一个自私的自恋狂；但此时此刻 ， 人们从内心深处（或者说黎耀辉的内心深处）感受到了对他的渴望——而这并不是王家卫早期电影中那种充满男性幻想的外部体验 。即使何宝荣在电影中被塑造成一个“女人” ， 这种内在、外在的视角差异（即与王家卫早期电影的不同）仍然存在 。王家卫放弃了早期的浪漫幻想 ， 在这里失去了一些东西 。
不过没关系 ， 王家卫会在他的下一部电影《花样年华》中朝着正确的方向更近一步 。


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