「选秀」别指望流量万能了！三流量世纪合体都输了…( 三 )
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张艺兴、蔡徐坤等人的出色表现 ， 也确实让绝大部分人承认 ， 他们对于舞台具有发言权 。
而对于流量导师来说 ， 选对了节目 ， 也是能提升口碑途径之一 。
张艺兴从“小绵羊”到“张PD”的转变 ， 让人看到了他专业负责的一面；
易烊千玺通过《这！就是街舞》 ， 展现了自己扎实的舞蹈实力；
蔡徐坤更是靠着《青春有你2》中的的性格处事 ， 成功圈粉 ， 让不少嘲笑他的人改观……
你来为我增加热度 ， 我给你证明自己的空间 。
选秀节目与流量导师 ， 向来就是这样的互利关系 。
03流量当导师 ， 够格吗？
【「选秀」别指望流量万能了！三流量世纪合体都输了…】同样也需要承认 ， 流量是一把双刃剑 。 流量导师既能吸引目光 ， 也有可能让目光只集中在导师身上 。
《创造营2020》开播三期 ， 最大的话题点仍然是教练团 ， 至于101位女孩能让人记住的 ， 实在没几个 。
《我们的乐队》从开播到临近收官 ， 剪辑的重点放在“总裁”们的互动 ， 选手表演时间太短 ， 网上的讨论大多数围绕着王俊凯本人 。
选秀选的是选手而非导师 ， 有实力和有流量又该如何权衡？这是摆在节目组前的一道难题 。
至于年轻的流量导师们 ， 亦各有难处 ， 会受到各种各样的质疑: ， \"实力够不够强？经验够不够丰富？资历够不够深？”
话虽不好听 ， 但也确实反映了一些问题 。
《创造营2020》中 ， 以《红莲华》炸翻了整个场地的844乐队 ， 在导师合议时被认为“不够女团标准” ， 输了 。
虽然场下选手们对于结果都有保留意见 ， 但这个理由是完全说得过去 ， 毕竟这是女团选秀 ， 乐队并不符合形式 。
然而坐在椅子上弹吉他的姚慧 ， 却在完全没有跳舞的情况下 ， 因为“原创”晋级 。
“五毒”队也在完全没有唱歌的情况下 ， 战胜了对手 。
一会儿唱跳都要极致 ， 一会儿光跳不唱 ， 一会儿看原创 ， 这就不得不让人怀疑：教练们选女团 ， 到底是什么标准？
备受好评的蔡徐坤 ， 其实也有这方面的问题 。
王清和张珏表演后向蔡徐坤请教表情管理时 ， 他的回应是 ， “我跟你学 ， 你们两个的台风太独特了” 。
但蔡PD可能一时忘了 ， 她们来参加选秀 ， 是以成团出道为目的的 ， 并不是想当个谐星 。
或许 ， 这个标准让熟悉市场的幕后制作人等行业人士来制定 ， 更显得合适 。
从2002年就开始参与选秀制作的“选秀教母”龙丹妮 ， 先是捧出了超女快男 ， 又开了哇唧唧哇 ， 运营毛不易、R1SE、火箭少女101等 。
她在《明日之子》当导师时 ， 就是基本上完全从市场的角度去判断选手的价值 。
她会询问选手对于歌手和女团的选择；
会考虑选手的外形符不符合观众的审美；
会认真思考选手的定位问题 。
像她们这样的幕后推手 ， 才更加明白市场需要的是什么 。
除去评判标准外 ， 流量导师很多时候也无法真正做到一针见血地指出问题 。
黄子韬在这方面的遭受到的质疑声是最大的 。 或许是节目剪辑的问题 ， 黄子韬在点评时 ， 几乎都是在表达个人情绪 ， 在技巧方面的点评特别少 。 “太牛了”、“真的是顶级”、“应该是顶级”这样毫无营养的评价 ， “好甜啊”、“还不错”、“很心动”这样宛如表白的夸赞 ， 对于选手们又有什么用呢？而且 ， 从《创造101》到《创造营2020》 ， 黄子韬总是会克制不住自己 ， 咔咔一通发火 。 又不告诉她们该怎么办 ， 不能答疑解惑也不能给选手们实际上的帮助 ， 结果也就是吓哭几个小姑娘 。
昨晚更甚 ， 教练团变身夸夸群 ， 人人都是“特别好”、“非常棒”、“要肯定” ， 彩虹屁四窜 ， 点评宛若闲聊 。 选手们需要指点迷津 ， 从而进步 ， 而不是来节目听夸奖的 。 而一针见血的导师点评 ， 应该是怎么样的？
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