诗词诗词创作小知识｜写景还是写情？这类结尾是诗人之病( 二 )
诗评家认为 ， 这种议论诗 ， 结尾要避免继续议论 ， 最好“旁入他意 ， 最为警策” 。
周振甫先生的解释是：李德远结尾七个字纯粹说概念 ， 破坏了诗意；杜甫结尾是形象描写 ， 写出了作者的神情 ， 上面所有的内容正是“注目寒江倚山阁”的沉思之事 。
黄庭坚的一江风月趁渔船、出门一笑大江横 ， 也是用形象描写的手段 ， 诗人抛下了前面所写的世间纷争 ， 跳出到眼前的景物 ， 体现出了作者的精神面貌 。
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四、两种词的结尾不同
除了诗 ， 词也要注意结尾的问题 。
宋·沈义父《乐府指迷》举例说明了几首词的结尾优劣：
结句须要放开 ， 含有余不尽之意 ， 以景结尾最好 。 如清真之“断肠院落 ， 一帘风絮” ， 又“掩重关、遍城锺鼓 。 ”之类是也 。
或以情结尾亦好 。 往往轻而露 ， 如清真之“天便教人 ， 霎时厮见何妨” ， 又云：“万魂凝想鸳侣”之类 ， 便无意思 ， 亦是词家病 ， 却不可学也 。
1、以景结尾最好
沈义父说结尾用景最好 ， 例如周邦彦的《瑞龙吟·大石春景》：
章台路 。 还见褪粉梅梢 ， 试花桃树 。 愔愔坊陌人家 ， 定巢燕子 ， 归来旧处 。 黯凝伫 。 因念个人痴小 ， 乍窥门户 。 侵晨浅约宫黄 ， 障风映袖 ， 盈盈笑语 。 前度刘郎重到 ， 访邻寻里 ， 同时歌舞 。 唯有旧家秋娘 ， 声价如故 。 吟笺赋笔 ， 犹记燕台句 。 知谁伴、名园露饮 ， 东城闲步 。 事与孤鸿去 。 探春尽是 ， 伤离意绪 。 官柳低金缕 。 归骑晚、纤纤池塘飞雨 。 断肠院落 ， 一帘风絮 。
另一首 ， 也是周邦彦的作品 ，《扫地花/扫地游》 ：
晓阴翳日 ， 正雾霭烟横 ， 远迷平楚 。 暗黄万缕 。 听鸣禽按曲 ， 小腰欲舞 。 细绕回堤 ， 驻马河桥避雨 。 信流去 。 想一叶怨题 ， 今在何处 。 春事能几许 。 任占地持杯 ， 扫花寻路 。 泪珠溅俎 。 叹将愁度日 ， 病伤幽素 。 恨入金徽 ， 见说文君更苦 。 黯凝伫 。 掩重关、遍城锺鼓 。
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2、以情结尾轻而露
不好的例子 ， 以议论抒情结尾 ， 还是周邦彦 ， 《风流子·新绿小池塘》：
新绿小池塘 ， 风帘动、碎影舞斜阳 。 羡金屋去来 ， 旧时巢燕；土花缭绕 ， 前度莓墙 。 绣阁里、凤帏深几许？听得理丝簧 。 欲说又休 ， 虑乖芳信；未歌先噎 ， 愁近清觞 。
遥知新妆了 ， 开朱户 ， 应自待月西厢 。 最苦梦魂 ， 今宵不到伊行 。 问甚时说与 ， 佳音密耗 ， 寄将秦镜 ， 偷换韩香？天便教人 ， 霎时厮见何妨 。
周邦彦的另一首 ， 《尉迟杯·大石离恨》：
隋堤路 。 渐日晚、密霭生深树 。 阴阴淡月笼沙 ， 还宿河桥深处 。 无情画舸 ， 都不管、烟波隔南浦 。 等行人、醉拥重衾 ， 载将离恨归去 。
因念旧客京华 ， 长偎傍、疏林小槛欢聚 。 冶叶倡条俱相识 ， 仍惯见、珠歌翠舞 。 如今向、渔村水驿 ， 夜如岁、焚香独自语 。 有何人、念我无憀 ， 梦魂凝想鸳侣 。
写景 ， 是敞开式的结尾 ， 丰富了读者的想象 。 因此“含有余不尽之意”；
以议论和抒情结尾 ， 虽然也有时候”亦好“ ， 但是”往往轻而露“ 。 这种方式常常把意思道破 ， 缺少余味 ， 没有了想象的空间 。 所以“便无意思 ， 亦是词家病 ， 却不可学也" 。
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结束语
诗词的结尾 ， 有议论（抒情）、有写景 ， 未必写景一定比议论（抒情）好 。
大多数的诗 ， 以情景相互的配合为佳 。 上面举例的诗 ， 大多是以议论叙事为主的诗 ， 因此以写景收尾 ， 既有变化 ， 也有余味 。
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