好莱坞进军亚洲？没那么容易( 二 )
对于观众 ， 尤其是中国观众来说 ， 在那个时代背井离乡外出谋生的一代人所经历的命运抉择和情感撕裂也荡然无存 。
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另一部网飞的新片《回到中国》则遭遇了国内观众更多的吐槽 ， 影片由中国台湾导演丁怡瑱执导 ， 讲述了一个美国富家小姐被自己开玩具厂的父亲叫回深圳的工厂“体验生活” ， 在此过程中重新修复了亲情关系的故事 。
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这部作品在国内观众当中口碑不佳的原因在于 ， 影片中充满了对于中国的刻板想象——工厂中死气沉沉的车间、微薄的工资、糟糕的生活条件 ， 以及缺乏创造力的“落后”环境 。
当然 ， 更糟糕的是 ， 即便抛开这些不谈 ， 《回到中国》本身也只是一个不疼不痒的俗套家庭情节剧 ， 过于空泛的情节也很难让影片中的父女和解具有应有的说服力 。
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在表面上看起来足够亚洲化的影片背后 ， 好莱坞或者只是变了个方法展现对于亚洲的固有印象 ， 或者只是泛泛而谈地涉及一些普世性话题 ， 再或者 ， 只能囫囵吞枣地将“家庭”“亲情”“故乡”这些传统观念照搬到故事当中 。
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哪怕影片从导演、编剧到演员都是亚裔 ， 却因为他们长期融入西方文化 ， 而缺乏对于东方文化的深入了解 。
“亚裔阵容” ， 成了一个好看却不实用的标签 。
相比而言 ， 亚裔电影人进军好莱坞之路则显然更“知己知彼” ， 无论是前面提到王颖的《喜福会》《千年敬祈》等作品 ， 还是大家更为熟悉的李安的好莱坞之旅 ， 以及今年奥斯卡上大放异彩的《寄生虫》 ， 将亚洲带到好莱坞 ， 远比好莱坞迎合亚洲显得更有诚意 。
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不过话又说回来 ， 好莱坞真的想要“讲述亚洲故事”吗？
或许也未必 。
王子逸在《别告诉她》获得关注之后 ， 接到的下一个工作是妮可·基德曼主演的亚马逊剧集；朱浩伟更知名的作品则是标准的好莱坞商业大作《惊天魔盗团》系列 。
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如果好莱坞只不过是打算依靠一两个小成本的亚裔故事来挖掘和开发新导演 ， 而在他们成名后迅速“收编”的话 ， 亚洲故事就永远无法在好莱坞生根 。
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