敢仿原创 欧阳修“庭院深深深几许”，600多年无人敢仿，纳兰性德仿成经典
北京联盟_本文原题：欧阳修“庭院深深深几许” ， 600多年无人敢仿 ， 纳兰性德仿成经典
王国维先生赞扬纳兰性德时 ， 称其“北宋以来 ， 一人而已” ， 笔者个人觉得这种说法有些夸张了 。 毕竟北宋后还有南宋 ， 南宋辛弃疾、陆游的笔力 ， 非纳兰性德所能比 。 何况李清照晚年的词作多数也是创作于南宋时期 ， 这也是纳兰性德比不了的 。
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王国维这话虽然说得夸张 ， 但把纳兰性德当成“清朝第一词手” ， 甚至说他是元、明、清三朝的“第一词手” ， 小美认为是没多大问题的 。 这一点 ， 大家读一读本期这首《蝶恋花》就能看得出来： 《蝶恋花·出塞》今古河山无定据 ， 画角声中 ， 牧马频来去 。 满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树 。从来幽怨应无数？铁马金戈 ， 青冢黄昏路 。 一往情深深几许？深山夕照深秋雨 。
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《蝶恋花》这个词牌 ， 是两宋最经典的词牌之一 ， 然而在两宋以后就很难再找到经典的了 。 自南宋女词人朱淑真的《蝶恋花·送春》后 ， 到现在2020年 ， 近800年来个人觉得拿得出手的《蝶恋花》不多 ， 纳兰性德这首算一个 ， 很有水平 。 除了纳兰性德这首外 ， 王国维也写了数首《蝶恋花》 ， 但与纳兰性德的词作比王国维还是有一定差距的 。
纳兰性德这词写于1682年 ， 当时28岁（虚岁）的他奉命出塞 。 与一般的边塞词不同 ， 这首词作充满了哲思 。 词的上片将战角声、烽烟滚滚、及驰骋的战马 ， 置于满目荒芜中 ， 让这些景物都自带一种凄美 。 萧瑟的西风下 ， 词发出了“今古河山无定据”的感慨 。
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词的下片 ， 一边是铁马金戈的豪情 ， 一边是青冢黄昏路的悲情 。 词人由眼前之景 ， 想到当年王昭君和亲的事 。 纳兰性德虽为侍卫 ， 偏就生得一副柔肠 ， 所以他看兴衰想到的都是王昭群的所思所想 。 他用“一往情深深几许”来形容王昭君当时的无奈 ， 是很有水平的 。
爱好诗词的朋友 ， 对这7个字应该不陌生 。 欧阳修当年也写过一首《蝶恋花》 ， 开篇就是“庭院深深深几许 ， 杨柳堆烟 ， 帘幕无重数” 。 这一句的妙处 ， 就在几个“深”字的运用 ， 将词中女主人公的款款深情 ， 写得婉转凄美 ， 令人眼前一亮 。
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欧阳修这句词问世后 ， 600多年硬是无人敢仿 。 当年千古才女李清照很喜欢这首词 ， 却也并不敢仿写 ， 只是在《临江仙》一词中照搬引用了 ， 一字不改地用自然不能算是仿写 。 这600年无人敢改、敢仿的名句 ， 到了纳兰性德手上 ， 他把“庭院深深”改成了“一往情深” ， 同样够经典 。 由景及情的转变 ， 让这首词婉约动人 。 最后的落笔 ， 纳兰性德写道“深山夕照深秋雨” ， 再用两个“深”字 ， 山深雨浓情不浅 ， 这样的落笔令人回味无穷 。
纵观这首《蝶恋花》 ， 无论是从字句的运用还是意境上来看 ， 都是能与两宋绝大多数《蝶恋花》相媲美的 。 28岁的纳兰性德 ， 本是少年得志时 ， 却写了这么一首凄美的边塞词 ， 这多少令人有些不解 。 为何他笔下的边塞词 ， 没有豪迈之气？
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【敢仿原创 欧阳修“庭院深深深几许”，600多年无人敢仿，纳兰性德仿成经典】对于这一点 ， 大家可以品读一下范仲淹的《渔家傲·秋思》 。 范文正公笔下的边塞词 ， 和纳兰性德此作是一样的 ， 当年范文正公还因此被欧阳修笑话 ， 说他这是“穷塞主之词” 。 其实细细想来 ， 所谓边塞诗词的豪迈 ， 往往是出自那些并没有上过沙场 ， 却一心想去边塞建功立业的文人之手 。 而像范仲淹和纳兰性德这样 ， 真的体会了边塞之苦 ， 懂得沙场将士思归之心的文人 ， 写出的边塞作才是真实的 。 大家觉得对不对？欢迎讨论 。
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