从《道士出山》到《民间奇异志》，从拓荒者到领跑者 | 专访( 四 )
“我们天天喊着要摆脱传统行业和观众对网络电影的鄙视 ， 结果我们天天还在做（扎堆翻拍公版IP）这样的事儿 ， 这什么时候能摆脱呢？”
确实 ， 作为第一代网络电影导演 ， 张涛非常明白什么样的影片能够赚钱 。 做原创风险高 ， 而拍公版IP ， 效率更高、风险更低、商业回报更大 ， 也更省心更省力 ， 但他还是坚持只做原创 。 “这个圈子里已经有很多人在干这个（拍公版IP）了 ， 不少我一个 。 ”
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公版IP乱象背后 ， 依然是制作公司的投机心理作祟 ， 在很多公司看来 ， 翻拍公版IP有完整的故事框架、成熟的叙事模式、经典的人物形象可供借鉴承袭 ， 亦能引发集体怀旧而轻松获取较高的认知度、关注度 ， 但事实上这种投机取巧、饮鸩止渴的做法只能在短时期内赢得虚高的热度 ， 却永久地破坏了观众心中对于经典的美好记忆 ， 消耗了整个影视行业的公信力 。
在陈甘霖看来 ， 热衷IP翻拍 ， 其实是因为这部分创作者对于自己创作内容没有信心 。 所以才会拿别人拍过的 ， 经过市场验证的东西去翻拍 ， 这样相对稳妥一些 。
“做原创的难度可能是翻拍经典IP的3-5倍 ， 所以很多人才会‘拿来主义’ ， 其实还是想赚快钱的思路 。 ”虽然IP翻拍盛行 ， 做原创也确实很累 ， 但陈甘霖认为 ， 市场需要新鲜的内容 ， 还是应该坚持做原创 ， 这才是网络电影未来的出路 。
“什么叫IP ， 你把这个东西拍出来 ， 被业界被观众所接受 ， 这就是IP 。 ”对于张涛来说 ， 拍原创内容的过程 ， 本身就是孵化一个IP的过程 。
这些年 ， 从《道士出山》系列、《阴阳先生》系列 ， 到《超自然事件之坠龙事件》《金三角大营救》 ， 再到现在的《民间奇异志》 ， 张涛导演的影片全部为原创内容 ， 且均取得了不错的成绩 。 更重要的是 ， 每一部作品似乎都在它所在的那个阶段推动着行业的进步 。
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事实上 ， 也有很多公版IP找到张涛 ， 但张涛都给推了 ， 因为“不管对于市场 ， 还是对于观众 ， 或者对于片子 ， 自己都是有责任的 。 不能光盯着钱看 ， 如果光盯着钱看的话 ， 很多行业比拍电影赚钱多了 ， 还是要为这个市场做一些好的示范作用 。 ”
纵观整个网络电影行业 ， 过于追求安全感 ， 一直在扼杀整个行业的原创性 。 像张涛这样真正坚持原创内容的创作者 ， 已经不多了 。
“我其实想拍文艺片很久了 。 ”很难想象 ， 这是拍商业片的张涛导演的想法 ， 但是紧接着他又坦言 ， “不过到现在还没敢拍 。 ”
现在的张涛 ， 既是影视公司老板、出品人 ， 又是导演、编剧 ， 老板需要理性 ， 而创作却需要感性 。 很显然 ， 张涛是懂市场的创作者 ， 也是懂创作的老板 。
“有时候 ， 我很想拍的戏 ， 但知道这个戏观众一定不爱看 。 现在还不是感性大于理性的阶段 。 ”既具有作为创作者所具备的行业担当 ， 又具备这种基于理性判断形成的创作克制 ， 这正是很多创作者所匮乏的 。
从当初网络电影的拓荒者 ， 到如今整个行业的领跑者 ， 张涛带给行业的不仅仅是他常胜不败的票房成绩 ， 还有那种不被产业喧嚣、资本躁动和价值游离所干扰的创作心态 。
当然 ， 行业健康发展还需要更多像张涛、陈甘霖这样的创作者 ， 不被资本裹挟 ， 不被所谓的“市场”绑架 ， 坚持原创内容 ， 勇于尝试新形式 ， 敢于尝试新题材 ， 用专业讲好故事 ， 用“诚意”打动观众 。
