十点她言20年过去了，它依然是无数人心中的华语最佳！( 三 )
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少不更事的迷惘 ， 是尝试和不断的疑问
婷婷是NJ和敏敏的女儿 ， 是一名中学生 ， 因为愧疚于外婆因自己而摔倒昏迷 ， 很长时间都没有好好睡过觉 。
又因某次契机认识了邻居同龄女孩的前男友 ， 并开始了一段恋爱 。 认真投入感情的她最后被分手 。
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婷婷的爱情故事跟《饮食男女》里老三的套路一样 ， 只是未修得正果 。
当胖子在台北的街头牵起婷婷的手 ， 镜头就马山切到爸爸NJ也在东京的街头牵起了初恋情人阿瑞的手 ， 这里生活传承的意味似乎更浓了一点 ， 有一种穿越回NJ年轻时候的恍惚 。
而且跟爸爸当年一样 ， 胖子也“临阵脱逃” ， 从宾馆里吓得跑了出去 。
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对于婷婷 ， 有一个重要的道具 ， 就是生物课上那盆培养的花 。
她每天悉心照料 ， 反而开不出花朵来；在荒废了几天照料后 ， 那盆栽竟然长出了花骨朵 。
情感又何尝不是这样呢 ， 就像月光 ， 握得越紧 ， 越是黑暗 。
在影片快结束时 ， 婷婷分手 。
在分手后的一个下午 ， 她梦到了婆婆醒过来并原谅了自己 。 她在梦里问婆婆：
“为什么这个世界和我们想的不一样呢？”
稚嫩的声音 ， 参杂着淡淡的忧愁 。
或许青春的伤痛是真实存在的 ， 少年们也是在这样的迷惘、焦虑和失去中一点点自我救赎和成长的 。
但是在整部影片中 ， 我最爱的角色是洋洋 。
洋洋是NJ和敏敏的小儿子 ， 他在学校受尽女孩子们的欺负 ， 却在与爸爸的对话中问出“我们是不是只能知道一半的事情”这样具有哲学性质的问题 。
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为了帮助洋洋看到更多的东西 ， NJ送给儿子一台相机让他去拍照 ， 当然这也是洋洋学习拍照的原因 。
他想要拍照 ， 想把别人看不到的事情给别人看 ， 所以他拍了很多人的后脑勺 。
或许 ， 电影也是如此 ， 拍导演看到的 ， 可我们却看不到的事情 。
就像这部电影极为精彩的海报：洋洋的后背 。
洋洋拍了别人的后背给别人看 ， 可是谁又拍他的后背呢？
说到这里 ， 我不由想起了洋洋那句话：“你自己看不到啊 ， 我拍给你看 。 ”
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我们过去可能是十岁的洋洋 ， 现在可能是二十岁的婷婷 ， 往后会是三四十岁的父亲母亲和六十岁的婆婆 。
中国人相信生命的轮回 ， 周而复始 。
影片最后 ， 还在上小学的洋洋站在外婆的灵堂前 ， 以一种带着弦外之音的童真说道：
“婆婆 ， 我好想你 。 尤其是我看到 ， 那个还没有名字的小表弟 ， 就会想起你常跟我说 ， 你老了 。 ”
“现在我很想跟他说 ， 我觉得 ， 我也老了 。”
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电影《一一》的主题就是在这样不断出现的“点睛式”台词中被揭示给观众 。
片中的几个主角内心做人的原则和对生活的期待与现实之间存在着巨大的落差 ， 理想在与挫折和困惑的碰撞中消磨殆尽 。
其实我想 ， 导演杨德昌的用意或许就是在此 ， 借着两个孩子的感怀之言和童真之口 ， 让他们说出影片的主旨 ， 道出内心的疑问 。
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