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『』颠覆传统的一个亿 富士中画幅相机GFX100+GF50/3.5饼干头试用( 二 )


『』颠覆传统的一个亿 富士中画幅相机GFX100+GF50/3.5饼干头试用
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『』颠覆传统的一个亿 富士中画幅相机GFX100+GF50/3.5饼干头试用
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一亿像素+GF50/3.5的细节和宽容度 ， F5.6, 1/320s, ISO 100
说的这么热闹 ， bit到底是什么玩意？16bit有什么优势？一言概之 ， bit是一个信息量的单位 ， 多少bit就是2的多少次方 ， 也就是说 ， 16bit信息量的上限是14bit的4倍(65536 vs 16384) ， 不过这个并不会直接体现在文件量上 ， 在一个不亮不暗的场景下(文件量越亮越大、越暗越小) ， GFX100的16bit和14bit无损压缩RAW文件大小分别是120+MB和80+MB（这个文件量比某不支持无损压缩的大品牌友好太多） 。不过 ， Photoshop是以15bit+1(32769)来处理16bit文件的 。
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一亿像素+GF50/3.5的细节和宽容度 ， F5.6, 1/320s, ISO 100
三、底大一级压死人的动态范围与高感
以上又成了听也听不懂的专业器材理论 ， 那么 ， 折腾16bit的好处在哪呢？要知道我们平时看的jpg文件只有8bit ， 只有16bit的256分之一 ， 而超过8bit的图片人眼也并不会看出什么画质区别 ， 你看jpg用到今天也没人抱怨bit数太低 。但看到是一回事 ， 处理是另一回事 ，对RAW来说 ， bit数越高 ， 暗部画质越高 ， 暗部提亮后的失真也就越低 。
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GF50/3.5的马达速度非常快 ， 配合GFX100的相位对焦和人脸识别 ， 甚至可以搞中画幅扫街 。F3.5, 1/60s, ISO 500
说到高感 ， 第二级增益从ISO 500开始 ， 所以出现了ISO 500-800的噪点比ISO 400还少一点的神奇景象 。尽管这种高像素传感器并不以控噪能力见长 ， 而且100%扒着看的时候 ， 噪点确实比低像素传感器高 ， 但足够高的像素和富士极其优秀的算法 ， 依然让GFX100的高感达到了为所欲为的程度——比输出 ， 低像素插值上来噪点更多；比网上和屏幕上看 ， 高像素缩完图的噪点比低像素少得多 。当GFX100缩图到6000万像素以下时 ， 甚至就连ISO 102400也可以凑合拿来一用 ， 不过这仅仅是说明器材的极限 ， GFX100不是高速体育机 ， 过低的照度并不值得浪费它的快门 。
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过去中画幅是没法在晚上这么随意的拍照片的 ， 而且 ， 拿几十万一台的中画幅当手机一样胡乱拍 ， 会被人说是糟蹋东西 ， GFX100已经完全不存在这个问题 ， 它足够好用 ， 不再有那种中画幅的仪式感 ， 就是可以胡乱瞎拍一气 。F3.5, 1/60s, ISO 500
控噪只是高感的一方面 ， 每提高一档感光度 ， 都意味着动态范围往下掉 ， 暗部会越来越难以提亮 ， 所以死抠画质的话 ， 就算是控噪好 ， 提高感光度也依然是最后的选项——双增益有个例外 ， 譬如GFX100的ISO 500和640两档感光度都可以提供比ISO 400更好的画质 。同一代技术之下 ， 底大一级压死人 ， GFX100在ISO 100时的动态范围是任何135相机都无法匹敌的 ， 如果对画质要求是非常非常高的话 ， 它高感可以用到ISO 800 ， 此时依然可以有非常不错的动态范围 。不过 ， 也不能用欠曝的方式来追求低感 ， RAW在电脑上提亮一档的效果 ， 是明显不如拍摄时提高一档ISO的 。


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