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横店群众演员转做外卖骑手 薪水翻5倍

来源: 每日经济新闻（原始标题：影视行业自救！横店群众演员转做外卖骑手 ， 薪水翻5倍）每经编辑 赵云新冠疫情给影视行业带来的重创与挑战 ， 还在持续 。5月7日 ， 3个视频平台（腾讯视频、爱奇艺、优酷）和6家影视公司（正午阳光、华策影视、柠萌影业、慈文传媒、耀客传媒、新丽传媒）联合发布影视综合行业自救行动倡议书 。在这份倡议书中 ， 演职人员的薪酬再次成为焦点 。 倡议书强调 ， 加强演职人员在薪酬、排名、待遇等方面的管理 ， 演职人员的薪酬包含所有劳务及按合约规定的其它费用 ， 投资方不再为额外要求支付任何费用 。据不完全统计 ， 疫情期间仅影视剧行业大约60个剧组停拍、100个项目延迟 ， 一季度全国6600多家影视文化机构注销 。而此前 ， 影视业自下而上的自救行动就已展开 。 饿了么7日公布的数据显示 ， 浙江横店当地最近新注册外卖骑手人数创造了历史新高 ， 其中超七成来自群演队伍 。近两月上百横店群演转做外卖骑手据中新经纬报道 ， 饿了么横店物流站长汪林园表示 ， 如今在横店送外卖的蓝骑士 ， 基本都是从群演过来的 。 据介绍 ， 疫情以来 ， 一个站点新注册的蓝骑士超过两百人 ， 其中群演占比超七成 ， 月均新增人数已创造历史新高 。“最近横店开工的剧组非常少 ， 所以很多横漂演员在节后断了收入 。 迫于生计 ， 有越来越多的横漂过来咨询 ， 希望能边做骑手边追梦 。 ”汪林园说 。横店群众演员转做外卖骑手 薪水翻5倍
资料图 ， 图文无关（来源：摄图网）李瑞丰原来是一名特约演员 ， 由于等不到新戏开拍 ， 一个月前他转型做起了外卖骑手 。 “灵活的工作时间和稳定收入 ， 起码可以让我们这种群演有了继续追梦的基础 。 ”李瑞丰说 。马术演员李海山目前也在横店边跑单边追梦 。 3月初 ， 李海山入职饿了么成为一名骑手 。 最近随着横店复工 ， 剧组开始慢慢启动 ， 他偶尔能接到一些戏 。 “最近剧组要人少 ， 不太能排上 ， 但只要能拍就很开心 ， 其余时间就是专心跑单” 。 李海山说 。李海山介绍 ， 相比做群演一天几十元 ， 月均两三千的薪水来说 ， 外卖骑手在横店平均薪水在四千以上 ， 一些专职外卖骑手最高月收入能超过万元 ， 是他们做群演时薪水的五倍以上 。优爱腾等倡议行业自救：管理演员薪酬 ， 电视不超40集5月7日上午 ， 腾讯视频、爱奇艺、优酷三家视频网站以及正午阳光、华策影视、柠萌影业、慈文传媒、耀客传媒、新丽六家影视制作公司联合发布关于行业自救行动的倡议书 。这不是腾讯视频、爱奇艺、优酷第一次联合发布倡议书 。 早在2018年4月 ， 三大视频网站就发布过一次联合倡议书 ， 向全行业呼吁共同抵制不合理的高片酬现象 ， 将演员的片酬比例控制在合理成本范围之内用 。而在今天的倡议书中 ， 演职人员的薪酬再次成为焦点 。 倡议书强调 ， 加强演职人员在薪酬、排名、待遇等方面的管理 ， 演职人员的薪酬包含所有劳务及按合约规定的其它费用 ， 投资方不再为额外要求支付任何费用 。横店群众演员转做外卖骑手 薪水翻5倍
浙江横店影视城广州街（图片来源：摄图网）倡议书还提出 ， 坚决抵制攀比之风 ， 艺人番位排名权、演职人员选择决定权应由投资方、制片方依法依规依合约确定 ， 任何人不得对此提出无理要求、强制性要求 ， 干扰正常创作 。 任何演职人员的随行人员要按合约控制在合理规模 ， 不应干扰剧组正常工作秩序 ， 杜绝不合理要求 。 坚决维护创作者、投资方、制片方合法权益 ， 维护行业正常生产秩序 。上述九家公司表示 ， 即日起对影视剧、综艺节目生产的各环节成本体系、价格体系进行动态调整 ， 将对包括并不限于各个工种的演职人员报酬、特约演职人员与飞行嘉宾报酬、供应商价格、内容采购价格等实施现阶段市场可承受的价格管理 ， 形成市场调节、能上能下、工种平衡、共商共担的定价参考原则 。此外 ， 倡议书还反对内容“注水” ， 规范集数长度 ， 鼓励精品短剧集 。 三家视频网站与六大影视制作公司提倡影视剧拍摄制作不超过40集 ， 鼓励30集以内的短剧创作 ， 支持多拍良心剧、口碑剧、精品剧 。央视剧评：疫情之后 ， 影视业将有4点变化影视业 ， 无疑是全球受新冠疫情影响最大的行业之一 。 影院停业、制作停产、资本停流、企业停摆 ， “四停”现象使全产业链几乎都陷入深渊 。国内外电影票房损失估计将达到40%以上 ， 影视剧产量也会呈现出两位数比例的明显下降；中国内地 ， 数千家影视企业面临生死存亡的考验 。 可以说 ， 这是中国乃至全球影视业所遭遇的一场毫无预期的“突如其来”的袭击 。损失无疑是巨大的 。 但据微信公众号“CCTV电视剧” ， 特约评论员尹鸿认为 ， 即便在这样的至暗时刻 ， 人们对影视业的信心似乎并没有消失 。 毕竟人们对精神文化的需求没有减弱 ， 相反 ， 大量的数据表明 ， 在疫情期间 ， 电视的收视率几乎成倍增长 ， 而网络视频的点击也增速惊人 。 电影、电视剧、综艺的热度在社交媒体上依然一浪高过一浪 。这一方面表明 ， 当人们在遇到现实困境的时候 ， 更需要得到精神文化的支撑和抚慰 ， 另一方面也表明 ， 影视因为影像表达的魅力 ， 往往会成为人们精神需求的重要载体 。 需求在 ， 行业就在 ， 行业的未来就在 。 因此 ， 我们可以肯定地说 ， 影视行业所遭遇的困境是暂时的 ， “长期向好”的大趋势是受到需求所支撑和推动的 。尹鸿指出 ， 疫情之后 ， 影视业肯定会出现新的变化 。 这些变化将集中体现为以下四点：1.影视行业加速 ， 新旧交替的重新洗牌2.影视行业加速 ， 产业结构的优化整合3.影视行业会更加重视 ， 优质影视内容的创作生产4.影视行业的市场生态会出现 ， 更加互联网化的变化所以 ， 从本年度来看 ， 疫情对影视市场和影视产业的影响是巨大的 ， 而且不仅仅局限于中国 ， 也包括全球 。 但是 ， 从长远来看 ， 它也可能成为一次休克式的治疗 ， 一次断臂疗伤的重构 ， 类似恶性竞争、无序竞争、有量无质、供求失衡的痼疾有可能得到一定程度的克服 ， 有资源支撑力、市场掌控力的企业会有机会做大做强 ， 有专业性的优质的中小企业有可能会变得更有竞争力 。 相信人们对影视文化的需求在 ， 影视产业就会存在 。 也许不久的将来 ， 暑期、国庆 ， 将成为影视行业绝境重生的重要转折点 ， 观众将从恢复性消费过度到所谓的“报复性”消费 。“寄语洛城风日道 ， 明年春色倍还人” ， 尹鸿表示 ， 中国影视的春天 ， 将会在2020的夏天里延迟怒放 。 当然 ， 对于全产业来说 ， 要真正消除疫情影响的阴影 ， 估计需要一年半、甚至更长的时间 。 因此 ， 在这个转危为安的过渡期 ， 党政各部门解困助力的财税政策的支持 ， 对行业兼并整合重组的促进 ， 特别是对优质内容生产的激励和宽松文化氛围的营造 ， 都将在很大程度上决定着疫情之后中国影视的走向和前途 。附：前述倡议书全文


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