老街味道▲不说相思不说离别，用杨柳讽刺小人，曾巩《咏柳》诗别具一格
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前言
前两天遇到了一个问题：
都说曾巩的《咏柳》写得好 ， 到底有何出彩之处？
曾巩（1019年—1083年） ， 字子固 ， 是北宋著名的文学家、史学家、政治家 。 曾巩文学成就最高的是其文章 ， 被后人评为唐宋八大家之一 ， 世称“南丰先生” 。
不过 ， 他的诗也有很高的水平 ， 这首咏柳就是其代表作之一 。 一般人咏柳 ， 常常用来寄托相思、叹息离别 。 但是曾巩的这首咏柳别具一格 ， 把杨柳写成了一个得志便猖狂的小人 。
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一、谓其不能诗者妄矣
曾巩作为宋代古文运动的代笔 ， 其文平实质朴 ， 温厚典雅 ， 为人所师范 。 王安石曾经赞扬说：“曾子文章众无有 ， 水之江汉星之斗 。
不过也有人认为 ， 曾巩的特长在于文章 ， 其诗并不出色 。 但是清朝潘德舆不以为然 ， 他评价曾巩诗的水平时说：
昔人恨曾子固不能诗 ， 然其五七言古 ， 甚排宕有气 。 近体佳句.....颇得陶、谢家法 。 七言绝句 ， 如：
“乱条犹未变初黄 ， 倚得东风势便狂 。 解把飞花蒙日月 ， 不知天地有清霜” 。 “红纱笼烛照斜桥 ， 复观飞?入斗杓 。 人在画船犹未睡 ， 满?是凉月一溪潮” 。
皆清深婉约 ， 得诗人之风旨 ， 谓其不能诗者妄矣 。 《养一斋诗话》
潘德舆说 ， 评价曾巩不能作诗的人很荒谬 ， 并且列举了曾巩的一些作品加以证明 ， 其中就有《咏柳》这首诗 。
那么 ， 这首诗好在哪里呢？
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二、清深婉约 ， 得诗人之风旨
潘德舆对于列举出来的这些作品 ， 有一个统一的评价 ， 就是：
皆清深婉约 ， 得诗人之风旨 。
我们看看这首《咏柳》
乱条犹未变初黄 ， 倚得东风势便狂 。 解把飞花蒙日月 ， 不知天地有清霜 。
清深、婉约 ， 是说这首诗清峻而且深刻 ， 同时诗人又很委婉地表达出来 ， 因此具有诗人之“风旨” 。
这里“风旨”就是传统文学的“兴寄” 。 诗人通过描写事物 ， 其中寄托了作者的思想和意图 。
下面我们看看 ， 曾巩是如何在这首小诗中体现“风旨”二字的 。
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三、倚得东风势便狂
曹雪芹在《红楼梦》中对迎春的判词写到：
“子系中山狼 ， 得志便猖狂 。 金闺花柳质 ， 一载赴黄粱 。 ”
这首诗中 ， 曹雪芹把迎春的丈夫比作中山狼 。
诗人评价某人、某事 ， 一般不会直接指出 ， 而是把某人比作某物 ， 拐着弯骂人 ， 我们可以把这种方式称为委婉或者“兴寄” 。
兴寄 ， 往往是诗人感触到外物而兴起 ， 又寄托于物而表达出来的情感 。 但是也有很多种情况 ， 如同上面的“子系中山狼”一样 ， 心中先有情感 ， 再去寻找合适的“物”来表达出来 。
曾巩的这首《咏柳》是见到了柳 ， 而生发了情感 。 还是先有情感 ， 再找到了柳来表达呢？老街感觉后者的可能性大一些 。
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乱条犹未变初黄 ， 倚得东风势便狂 。 解把飞花蒙日月 ， 不知天地有清霜”《咏柳》
倚得东风势便狂 ， 这七个字写出了柳树的姿态 ， 很明显是暗中讽刺“得志便猖狂”的小人 。
而且在“乱条犹未变初黄”的时候 ， 你就猖狂 ， 羽翼未满就不可一世 ， 将来是不是要上天？
第三句 ， 解把飞花蒙日月 。 你只知道可以把自己的柳絮散发的漫天都是 ， 蒙蔽了日月 。
第四句接着说 ， 难道你不是到天地之间还有清霜吗？
整首诗的意思 ， 是第四句结束后的留白 ， 言外之意为：不是不报 ， 时候未到 ， 等到了那个时候 ， 你咋办?别看今天蹦得欢 ， 早晚一天要倒霉 。 小心点吧 。
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