#搜狐新闻#吴小如：京剧的节奏是否缓慢？( 二 )
我想举两个具体例子 。 侯喜瑞生前有两出代表作 ， —是《马踏青苗》 ， 二是《盗御马》 。 前者曹操在马惊以前 ， 在场上是有许多趟马的身段动作的 。 节奏也不是很快 。 如果把这些身段和动作都删掉 ， 而是—上来就进入“马踏青苗”的急骤表演 ， 节奏是快了 ， 时间也省了 ， 却体现不出行军中马惊后导致踏毁民田的严重性 ， 戏也就没有高潮 。
后者窦尔墩在盗马之后 ， 唱完“拨转马头回山冈”（金、裘派改唱“得意洋洋回山冈”）这句台词 ， 侯老在台上是有不少趟马的身段和亮相的 。 而金少山由于武工不及侯喜瑞 ， 便删得所余无几（裘盛戎宗金 ， 亦复如是） 。 而有的唱工花脸因不擅表演 ， 唱完后连任何身段都没有就下场了 。
虽说简单 ， 却不等于洗炼 ， 因为这里面显然缺了点儿什么 。 原来侯派《盗马》在最后下场前加入趟马的表演正是为了渲染烘衬窦尔墩在御马到手以后的“洋洋得意” 。 只求节奏快 ， 时间短 ， 连表演艺术也一切从简 ， 这实在是对那些叫嚷看不懂戏曲的人们的一种不合理的迁就 。 而思想根源则在对祖国文化遗产缺少热爱 ， 是民族虚无主义的表现 。
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