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中国书法家论坛：他才是诗书画三绝第一人！

如果真的要说“诗书画三绝”第一个在作品上集大成的人物 ， 应该是赵孟頫 。
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赵孟頫鹊华秋色图（局部）
赵孟頫确立了苏轼以降文人画的提倡与发展 ， 他在四十二岁到四十九岁创作的《鹊华秋色》与《水村图》 ， 可以说是“文人画”最早的典范 。 画面以荒疏萧散的笔法 ， 像写字一样留下重重墨迹 。
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赵孟頫老子像
山的皴法 ， 水的波纹 ， 不刻意求工 ， 只是一种风景的纪念 ， 只是和知己朋友分享山水的心情 。 因此少不掉画面留白处的题跋 ， 以秀润的小楷行书 ， 写不能忘怀的心事 。
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赵孟頫饮马图
“诗”“书”“画”三者合而为一 ， 组成不可分的美学意境 ， 开创了世界美学史上独一无二的文学与视觉艺术结合的先例 。
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赵孟頫秀石疏林图卷
赵孟頫之后元明清的美学发展 ， 绘画、文学、书法三者已经无法分割 。
画家不可能没有诗文底蕴 ， 文学的追求从主题喻意 ， 到诗文题字内容 ， 都不是传统只讲求技术的画匠所能应付的 。 在文人画美学主导下 ， “匠气”反而成为最低劣的品质 ， 成为文人嘲笑的对象 。
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赵孟頫秋深帖
书法对文人而言 ， 是从小锻炼自己的基本功 。 “横平”、“竖”、“点”、“捺”、“撇”、“磔” ， 是书法线条 ， 也是绘画元素 。 “书画同源”又再一次被赋予新的结合意义 。
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赵孟頫窠木竹石图
赵孟頫画“枯木竹石” ， 常常在画上题诗——
石如飞白木如榴 ， 写竹还应八法通 。
若也有人能会此 ， 方知书画本来同 。
赵孟頫具体说出：画奇石用了书法上的“飞白”皴擦 ， 画枯木用了古篆字的笔触 ， 画墨竹需要了解精通写字的“永字八法” 。
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赵孟頫松阴高士图
赵孟頫重新界定了“书画同源”这一古老成语的全新理解 ， 也清楚昭告了新文人美学以书法主导绘画的精神实质 。
书画不分家的情况下 ， 赵孟頫究竟应该归属于绘画来讨论 ， 还是归属于书法 ， 变成有趣的课题 。
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赵孟頫人马图
以作品来看 ， 赵孟頫的书法量多而质精 ， 书风一直影响到元明诸家 ， 在董其昌身上做了总结 。 到清代金石派兴起 ， 传承了几百年的赵孟頫帖学风格才受到批判与怀疑 。
赵孟頫把魏晋文人——特别是王羲之 ， 特别是唐摹本兰亭的精神——发展到了极致 。 赵孟頫临的《兰亭》（藏于北京故宫）笔画工整妍媚 ， 已经把魏晋文人不刻意求工的潇洒变成了一种形式美 。
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赵孟頫古木散马图
赵孟頫在书法上用功极勤 ， 不断从类似《兰亭》的古帖中锻炼笔法 ， 练就一种线条上惊人的准确的技巧 。
“准确”、“形式美”为赵孟頫赢得了书史上不朽的地位 ， 也产生了巨大的影响 。 但是 ， 也正是这种对“准确”、“形式美”过度的在意 ， 常常使人在阅读赵孟頫的字时有一种说不出的遗憾 ， 仿佛反而怀念起颜真卿《祭侄文稿》 ， 或苏轼《寒食帖》那些草稿中的率性 ， 脱漏 ， 甚至涂抹修改 。


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