[卡比利亚]《卡比利亚之夜》：费里尼的爱和希望之歌( 二 )
卡比利亚作为电影中主要的叙事角色 ， 她身上承载了两重属性 ， 既有真实成分 ， 也有想象的成分 。卡比利亚需要通过一系列实际的遭遇和行动来推动电影故事的发展 ， 同时 ， 她也需要通过想象一而再再而三的从现实悲剧中找到存在的意义和价值 。
在第一段爱情中， 卡比利亚被乔治推下水 ， 当卡比利亚被救起来之后 ， 她并不相信是乔治所为 ， 这里既有真实的成分 ， 也有想象的成分 。真实的是发生过的落水事件 ， 想象则是她并不相信这是乔治的作为 ，
在第二段邂逅中 ， 卡比利亚被男明星邀请回家 ， 本想共度春宵 ， 结果男明星的女友回来了 ， 卡比利亚只能躲在衣柜里想象属于她自己的爱情 。这同样也是真实和想象的交织 。
第三段爱情 ， 卡比利亚卖掉房子的准备和未婚夫结婚 ， 结果被未婚夫骗光了钱财 。漫无目的的晃悠在路上 ， 遇见了一群欢乐的男女 ， 忧伤旋即被吹散了 。真实的欺骗 ， 想象的救赎 ， 交织在一起构成了卡比利亚悲剧性的前半生 。![[卡比利亚]《卡比利亚之夜》：费里尼的爱和希望之歌](http://09imgmini.eastday.com/mobile/20200429/20200429100842_6375a6fc703e4141ff0d0f268a7d9d49_4.jpeg)
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日常梦境：完整的和破碎的 。
费里尼的电影有一个非常显著的特点就是注重一些微妙的感受和细节 。这种特点在《八部半》中达到了巅峰 。在《卡比利亚之夜》中 ， 这样的感觉虽并不完整 ， 但也可以窥探到的完整的梦境和破碎的梦境的交织 。
《卡比利亚之夜》是按照时间以及卡比利亚所经历的一系列事件来发展的 ， 整部电影就是一个大的梦境 。“卡比利亚之夜” ， 夜本身就是梦的另一种说辞 。而在电影内部 ， 卡比利亚的感情、生活、经历以及选择都是破碎的梦境 ， 而这些破碎的梦境让电影更加完备 ， 并填充了费里尼精心搭建的叙事框架 。
电影的整体节奏是随着卡比利亚的感情生活来变化的 ， 我们可以将这种感情生活概括为“真实的——想象的——真实的”这样的框架 。真实的是卡比利亚的经历 ， 想象的是卡比利亚对幸福的期待 ， 最终回归到真实的是卡比利亚对自己的救赎 。
《卡比利亚之夜》在我眼中是一部特别残忍的电影 ， 这种残忍在于费里尼每次都在梦境氛围达到巅峰的时候 ， 用现实的蛛丝马迹将卡比利亚从幸福的漩涡中拉出来 ， 每一次都让卡比利亚和死神毗邻 。
卡比利亚的每一次爱情都试图将电影拉向庸俗化 ， 费里尼又怎会允许卡比利亚放任 ， 于是 ， 每一次都将她拽回现实 ， 告诉她 ， 现实就是这样 ， 不要再做梦了 。可卡比利亚又怎会甘心被现实的凄苦吞噬 ， 于是一次又一次的做梦 ， 直至遇见那支欢乐的队伍 。![[卡比利亚]《卡比利亚之夜》：费里尼的爱和希望之歌](http://09imgmini.eastday.com/mobile/20200429/20200429100842_6375a6fc703e4141ff0d0f268a7d9d49_5.jpeg)
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悲剧思考：幸福的和不幸的 。
在《卡比利亚之夜》中 ， 我们有一个无法回避的问题 ， 或者说从来都没有找到问题的答案 ， 就是幸福和不幸到底是谁造成的 。在这部电影中 ， 这个问题更显得尖锐 。
我们在费里尼的镜头下看见了卡比利亚的不幸 ， 这种不幸似乎并不完全是因为现实如此 。而是卡比利亚自己的选择 ， 比如 ， 她可以选择离开乔治 ， 可以选择不答应和男明星赴约 ， 不卖掉自己的房子 。
然而 ， 从古至今的作品中 ， 关于女性命运的 ， 总是悲剧占了上风 。比如福楼拜笔下的包法利夫人、马尔克斯笔下的艾伦蒂拉 ， 她们的结局总是让人觉得无奈 。隐隐的还有一些可恨 。
表面上 ， 卡比利亚的悲剧性是由自己造成的 ， 但追根究底 ， 深层的社会原因依然是男权社会的结构导致的 。在这种社会结构下 ， 女性很自然的成为弱势、附庸 。面对生存 ， 她们需要承受比男性更多的束缚 ， 因此 ， 她们的追寻和得到往往就显得格外不容易 。
