『明伦书院』欧阳询书法艺术赏析( 二 )
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欧阳询《九成宫醴泉铭》
13、捷速
李斯曰用笔之法 ， 先急回 ， 后疾下 ， 如鹰望鹏逝 ， 信之自然 ， 不复重改 ， 王羲之曰一字之中须有缓急 ， 如乌字下 ， 首一点 ， 点须急 ， 横直即须迟 ， 欲乌之急脚 ， 斯乃取形势也 。 “風、鳯”等字亦取腕势 ， 故不欲迟也 。 《书法三》曰“風”字两边皆圆 ， 名金剪刀 。
14、满不要虚
如“園、圖、國、回、包、南、隔、目、四”之类是也 。 莫云卿曰为外称内 ， 为内称外 ， “國、圖”等字 ， 内称外也 。 “齒、豳”等 ， 外称内也 。
15、意连
字有形断而意连者如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也 。
字有形体不交者 ， 非左右映带 ， 岂能连络 ， 或有点画散布 ， 笔意相反者 ， 尤须起伏照应 ， 空处连络 ， 使形势不相隔绝 ， 则虽疏而不离也 。
16、复冒
复冒者 ， 注下之势也 ， 务在停匀 ， 不可偏侧欹斜 。 凡字之上大者 ， 必复冒其下 ， 如“雨”字头、“穴字头之类是也 。
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欧阳询《黄埔府君碑》
17、垂曳
垂者垂左 ， 曳者曳右也 。 皆展一笔以疏宕之 。 使不拘攣 ， 凡字左缩者右垂 ， 右缩者左曳 ， 字势所当然也 。 垂如“卿、鄉、都、夘、夅”之类 。 曳如“水、支、欠、皮、更、之、走、民、也”之类是也 。
18、借换
如醴泉铭“祕”字 ， 就示字右点作必字左点 ， 此借换也 。 又如字写“鵞”之类 ， 为其字难结体 ， 故互换如此 ， 亦借换也 。 作字必从正体 ， 借换之法 ， 不得已而用之 。
19、增减
字之有难结体者或因笔画少而增添 ， 或因笔画多而减省 。
20、应副
字之点画稀少者 ， 欲其彼此相映带 ， 故必得应副相称而后可 。 又如“龍、詩、讐、轉”之类 ， 必一画对一画 ， 相应亦相副也 。 更有左右不均者各自调匀 ， “瓊、曉、註、軸”一促一疏 。 相让之中 ， 笔意亦自相应副也 。
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欧阳询《虞恭公温公碑》
21、撑拄
字之独立者必得撑拄 ， 然后劲健可观 ， 如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾”之类是也 。
凡作竖 ， 直势易 ， 曲势难 ， 如“千永下草”之字挺拔而笔力易劲 ， “亨、矛、寜” ， 和婉而笔势难存 ， 故必举一字之结束而注意为之 ， 宁迟毋速 ， 宁重毋佻 ， 所谓如古木之据崖 ， 则善矣 。
22、朝揖
朝揖者 ， 偏旁凑合之字也 。 一字之美 ， 偏旁凑成 ， 分拆看时 ， 各自成美 。 故朝有朝之美 ， 揖有揖之美 。
正如百物之状 ， 活动圆备 ， 各各自足 ， 众美具也 。 王世贞曰凡数字合为一字者 ， 必须相顾揖而后联络也 。
23、救应
凡作一字 ， 意中先已构一完成字样 ， 跃跃在纸矣 。 及下笔时仍复一笔顾一笔 ， 失势者救之 ， 优势者应之 ， 自一笔至十笔廿笔 ， 笔笔回顾 ， 无一懈笔也 。
24、附丽
字之形体有宜相附近者 ， 不可相离 ， 如“影、形、飞、起、超、飮、勉” ， 凡有“文、旁、欠、旁”者之类 。
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欧阳询《穆公帖》
25、回抱
回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之类 ， 向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也 。
回抱者 ， 回锋向内转笔勾抱也 。 太宽则散漫而无归 ， 太紧 ， 则逼窄而不可以容物 ， 使其宛转勾环 ， 如抱冲和之气 ， 则笔势浑脱而力归手腕 ， 书之神品也 。
26、包裹
如“園、圃”之类 ， 四围包裹也 。 “尚、向”上包下 ， “幽、凶”下包上 。 “匮、匡”左包右 ， “甸、匈”右包左之类是也 。
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