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#云南网#影像地方志中的“单身女人”


【#云南网#影像地方志中的“单身女人”】
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《单身女人》剧照
中国地方志的写作中多有列女传的章节 ， 是为当时文人对地方“杰出女性”所做的记载和纪念 ， 也有表彰和鼓励的意思 。 林鑫导演的纪录片多拍摄于铜川市以及附近的区域 ， 记录地方历史和地理面貌 ， 以及风土人情、重要事件 ， 他的记录逐渐形成系统 ， 所以我曾经称其系列作品为“影像地方志” 。 没有想到他的影像地方志如今增添了类似列女传的篇章 ， 这是一部纪录片 ， 叫做《单身女人》 。
影像地方志的浸入感
这种专事以一个地区素材为主题的创作者往往不是来自于一线城市 ， 而是在一个相对边缘的地方工作 ， 有自己的职业 ， 所以很少去外省拍摄 ， 于是视线就专注于身边的人和事 ， 将家乡作为一个整体进行观察 ， 带有某种神完气足的自信 。 这样的制作者在中国除了林鑫 ， 我能想起来的还有福建的鬼叔中 。 鬼叔中和林鑫相似 ， 都是在家乡有一份政府机关或国企的工作 ， 业余时间勤奋地对自己日常所处的世界进行观察和记录 ， 他们和被拍摄者所处的关系自然熨帖 ， 影像工作比较得心应手 。 鬼叔中所拍摄的多是地方民俗和民间工艺 ， 比如即将消失的手工造纸（《玉扣纸》 ， 2009） ， 以纪录片的最为经典的态度进行拍摄——纪录和纪实 。 这种拍摄态度 ， 两位作者也很相似 。
但林鑫拍摄的对象不仅仅有逐渐萧条的地方风土 ， 也介入重要的历史记忆 ， 进行自我历史的梳理 。 他最近拍摄了一部关于自己家庭历史的作品 ， 里面有自己的对镜自述 ， 并追踪到父辈的居住地上海一带 ， 这部作品叫《河床》（2016年） 。
还有一部叫做《沉默的风景》 ， 是2020年拍摄的 ， 片长达三个半小时 。 看了这部影片 ， 我更愿意将林鑫导演的作品称为地方志了——一种影像书写的地方志 。 这部影片分春夏秋冬四时来拍 ， 每个季节出现一两位人物 ， 这些人物代表了本地政治经济文化的一定指向 。 所以这部作品的真正主角 ， 其实就是导演所在的城市和这个时代 。 这种拍摄思路是独特的 ， 导演拿着摄像机在城市的大街小巷穿梭 ， 寻找本地具有标志性和具有特殊内涵的空间进行记录 ， 将在这个空间中活动着的人和空间的关系记录下来 。 空间是如何被使用的？空间如何联结人群？人们正在干什么？城市和郊区是如何联系在一起的？人们的衣着以及精神面貌如何？
这部纪录片让我想起纪录片的一种独特的品种——城市交响曲 。 那种纪录片发端于默片时期 ， 多将城市的镜头交叉剪切在一起 ， 形成我们对于这个城市的整体印象 ， 这种影片的组织原则往往是利用视觉的节奏和旋律 ， 依靠短促镜头的对切和碰撞来产生意义 。 《沉默的风景》则使用了大量的长镜头 ， 而且很多固定长拍 ， 它让观众对于那个城市的空间有一种浸入感 ， 这不同于过去现代地方志中的照片 ， 它记录了一个空间在时间中存在的形态 。 这种影像地方志对于一个地区的空间记录具有着难以超越的优越性 。
摄像机的反思性
我一直关注林鑫导演的创作 ， 对于他在地方生存的状态也具有观察的兴趣 。 这次《单身女人》的出现 ， 让我感觉颇为惊艳 。 这些女人在镜头前所勇敢展现的形象 ， 和传统地方志中的女性形象形成了一种有趣的对照和反衬 。 虽然我知道这是必然的 ， 但还是被西北女性的勇敢生长和勇敢绽放所感动 。
这些女性的命运和在自己命运中展现的态度是不是具有“地方特性” ， 或者那是不是属于那个西北地级市的独特的女人性格 ， 这不好说 ， 但她们的确在这个城市的生长中形成了目前的性别态度和生活观念 。 这部片子呈现了七位本地女性的婚姻爱情观 ， 她们当中有作家 ， 有公务员 ， 有教师、护士和公益人 ， 还有服装店老板 。 这是以职业来划定的 ， 若以情感身份来划分则多是离异者——片名本身就是“单身女人” ， 但有的是离婚 ， 有的则是人到中年尚未婚嫁的人 。 她们面对镜头讲述自己的命运 ， 有些时候是聚餐的场景 ， 大家在餐桌上谈论往事和现状 ， 彼此激发 ， 知无不言 。 她们对于自己过往的经验 ， 看起来毫无遮掩 ， 可以看出来她们多有“不堪回首”的情感史 ， 生活中所遇到的男人的面貌 ， 多自私猥琐不可思议 。 很多男人沉浸在自己的欲望和懦弱里 ， 对女性粗暴地索取而不自知 。 我想 ， 说“不堪回首”那是因为将日常生活忽然放在了镜头面前 ， 放在了纪录影像里 。 若在日常的角度观看 ， 这些故事则可能寻常得很 ， 这就是摄像机的反思性——寻常事物放在镜头前 ， 顿时令人拍案惊奇 ， 一切忽然不再如其所是 。


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