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八公山人王世国@王铎的“神笔”是怎样炼成的



八公山人王世国@王铎的“神笔”是怎样炼成的
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王铎故居中由沈鹏题写的《神笔王铎》牌匾
可以这样说：王铎是明朝最后的一位书家 ， 也是清代最早的一位书家 。 明清之际 ， 时代、社会、政治制度的急剧变更 ， 造就了这位旷世奇才 ， 被后世誉为“神笔” 。 你知道 ， 他这“神笔”是怎样炼成的吗?
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王铎行书诗轴
他要对抗是董派“闲雅恬淡”的书风
明代末年的书坛董派书风流行 ， 书法家竟尚柔媚 ， 以俊秀飘逸相标榜 。 而这种“山雨欲来风满楼”的乱世 ， 需要的已经不是那种闲雅恬淡的书风 ， 而是奋发为雄的英雄气象 。 于是 ， 张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等书法家 ， 和历史上那些自创新派的书家一样 ， 也集合在王羲之这面锦绣的大旗下 ， 开展复兴书坛的活动 。 旧的社会制度已经开始崩溃 ， 而“法帖之妖”的旧派那种玩弄笔法技巧、讲究漂亮外表的书体 ， 也应当被彻底摧毁 。 所以 ， 王铎等人创造出了一种在当时正统派看来是非常奇怪丑恶的书体 ， 而他们自己却认为这真正代表着王羲之书法精神 。

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王铎这种奋发为雄的书风 ， 才真正代表着王羲之书法的内在精神
不仅口称“吾家羲之” ， 而且也落实在行动上
王铎经常称“吾家羲之”“吾家献之” ， 他这不是停留在口头上 ， 实际行动上他也是扎扎实实地学习“二王”书法 ， 而且终生不移 ， 虽然他写出来的东西与王书相比 ， 仿佛风马牛不相及 。 13岁时 ， 他就得到一部断本王书《圣教序》 ， 于是勤学苦练了三年 。 由于他也因姓王 ， 因而对“二王”书法有一种特殊的情感 ， 在临摹王书时总爱标明“临吾家逸少帖”的题头 。 他十分执著地认为“二王”是与他同一谱系的先人 ， “二王”书法是他的家传 。 尤其是他认识到“二王”是书法正宗 ， 为历代书家所法 ， 所以他独尊“二王” 。 他对“二王”法帖无所不临 ， 并旁及其他魏晋书家 。 他传世至今的70多件墨迹中 ， 临写古代碑帖的占60% ， 而其中又有一半是临“二王”书帖的 。 所以 ， 姜绍书《无声书史》说：“铎行草书宗山阴父子 ， 正书出钟元常 ， 虽模范钟王 ， 亦能自出胸臆 。 ”可以说 ， 王铎30岁以前在学习“二王”及魏晋诸家的过程中 ， 打下了良好的基础 。 这一直影响到他终身的书法发展 。

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王铎临《怀仁集王羲之圣教序》
从米芾书法中找到了创新突破口
不过 ， 王铎学习“二王”古帖并非真的要恢复到王书原来的面目 ， 而是要和董其昌站在同一条起跑线上 ， 以便一较高低 。 法古的目的是为了更好地革新 。 所以 ， 30岁以后王铎博采众长 ， 广泛而又大量地学习唐宋书家 ， 进一步积蓄创造革新的实力 。 这时 ， 宋代米芾的惊世骇俗之品行和奇倔豪逸之书法 ， 深深地吸引了王铎的审美注意 ， 激起他极大的兴趣 。 他从别人手中借得米芾书写的《英光堂帖》四十六册 ， 用几年时间遍临无遗 。 故梁巘《评书帖》说：“王铎书得执笔法 ， 学米南宫 ， 苍老劲健 ， 全以力胜；然体格近怪 ， 只为名家 。 ”也许 ， 他正是从米芾书法中找到了以“力胜”为创新的突破口 。 当然 ， 他还曾学习唐代书家柳公权、李邕、颜真卿、褚遂良、怀素等人的书法 。 而这些都是冲破王书传统规范 ， 开宗立派的书家 。 尽管王铎在此阶段是广取博收 ， 他也始终未忘王书家风 。 从他书写的小行楷作品中 ， 可以明显地看出“二王”的神采风韵 。


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