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『电影』他少言寡语，看起来“疯疯癫癫”，却被人称为电影届“科学怪人”


我们一生都听过无数的童话 ， 而这部在评分网站评价颇高的电影《大鱼》 ， 就讲述了一个这样的故事 。

『电影』他少言寡语，看起来“疯疯癫癫”，却被人称为电影届“科学怪人”
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影坛的“科学怪人”
出生于1958年8月25日的蒂姆伯顿 ， 总是留着一头狂乱的头发 ， 少言寡语但同时看起来疯疯癫癫 ， 堪称电影届的“科学怪人” 。

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他的电影中总是充斥着哥特风格的画面和剧情 ， 相较于爱伦坡等这一类的哥特小说的大作家 ， 他的电影画面更加暗黑善于用华丽的画面营造一个个怪诞而瑰丽的童梦 ， 将最后一丝温情藏在狡黠的面具背后 。
在他的镜头下 ， 奇幻城堡里的佩小姐 ， 保护着一个个永远长不大的童年 。
在他的镜头下 ， 躲在城堡里的剪刀手爱德华 ， 雕刻着一座座精美易碎的冰雕 ， 将雪花飞散给少数爱他的人 。

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同样在他的镜头下 ， 我们可以跟随查理的视角 ， 进入了一个属于威利旺卡魔幻的巧克力工厂 。
但当你深入其中的时候 ， 剥开哥特式暗黑童话的温情和脑洞外壳里面隐藏着一个脆弱而又孤独的内心 ， 就像爱德华的冰雕可观却不可相依 ， 就像威利旺卡的眼中尽管有无限的巧克力 ， 但却少了分享甜蜜的人 。

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影坛有且只有一个蒂姆伯顿 。 只是因为这样 ， 蒂姆伯顿的这条路也越走越孤单 ， 越来越少的人关注定格动画 ， 越来越少的人理解哥特 。
从如今的主流电影市场而言 ， 蒂姆波顿这样夹杂着魔幻 ， 惊悚的暗黑童话似乎已被主流抛弃越来越不吃香 ， 连《蝙蝠侠》这样的国民大IP ， 电影市场的表现也是不尽人意 。 票房不如意 ， 评分也被不了解 ， 看不懂画风的人打着越来越少的分 。
所幸 ， 依然有属于自己的缪斯女神海伦娜?伯翰?卡特和知己约翰尼德普和他一起经营着这些童话 。 海伦娜 ， 这位在戏里戏外都颇有些怪异英国女星 ， 伴随着她与生俱来的抑郁颓废气息 ， 像想象中的僵尸新娘那样在一瞬间击中了波顿的神经中枢；而德普也将所有怪异的 ， 苍白的和自己演绎的巅峰和青春献给了他的挚友 。
虽然道路很艰辛 ， 但蒂姆伯顿却也并没有无人可靠无人可依 。 这么一看 ， 他也是幸运的 。
所以 ， 暗黑之下 ， 孤独之中 ， 仍有错位脆弱的爱意 。
“一条谁也抓不住的大鱼”
《大鱼》由蒂姆伯顿导演的 ， 于2003年上映的影片 。 电影通过讲述了父亲爱德华为威尔讲的种种怪异奇特的看似真实的童话经历 ， 缓缓地拉开了一次常人难以想象的奇妙旅程 ， 也让我们感受到威尔和爱德华之间深厚而复杂又难以言语的父子感情 。
和蒂姆伯顿之前的风格不同的是 ， 《大鱼》这部电影用暖色调的颜色和温柔的光线 ， 让整个故事充满了温柔感 。

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虽然观众还是可以在影片行进的途中看到蒂姆波顿标志性的大量黑白色块 ， 但我还是要承认 ， 似乎千禧年过后 ， 蒂姆伯顿的暗黑减弱了不少 。
这可能是蒂姆伯顿与自己的一次和解 ， 一次玩笑 。
他曾经蔑视大制片公司的条条框框 ， 曾宣称要“推翻斯皮尔伯格的叙述模式” ， 但却在经历过后自认在叙述上没有天分 ， 故开始发展怪异的影像风格 。 而蒂姆伯顿自己说 ， 《大鱼》让他自己找到了属于自己的叙事 ， 比如喜爱表现节日景象 ， 常关注被误解一起的人 ， 片中常出现小丑和黑色幽默等等 。


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